民國三十年，傅雷先生說：“以我數十年看畫的水平來說，近代各家除白石、賓虹二公外，余者皆欺世盜名。而白石嫌讀書太少，接觸傳統不夠，賓虹則廣收博取，不宗一家一派，浸淫唐宋，集歷代各家精華大成，而構成自己面目……我認為在綜合前人方面，石濤以后，賓翁一人而已。”
當然，傅雷先生審美極高，他不光力捧黃賓虹，還捎帶著罵了罵江湖畫家，“……某某畫會售款得一億余，亦上海多金而附庸風雅之輩盲捧。鄙見于他素不欽佩，觀其所臨敦煌古跡多以外形為重，至唐人精神全未夢見，而竟標價至五百萬元（一幅之價），仿佛巨額定價即可抬高藝術品本身價值者，江湖習氣可慨可憎。”傅雷所罵的江湖畫家是誰呢？正是被徐悲鴻譽為“三百年來一大千”的張大千先生。
在當年，張大千似乎確有江湖習氣，善于借勢，結交權貴，以提升自己的社會影響。更有甚者，在當時拍賣行所拍的古畫，一定有出自張大千及其弟子之手的贗品。傅雷還舉例說明，他對張大千的厭惡，“最近，我看到兩幅張大千與畢加索的合影照片，尤其是四人合影的那一張，四人正在談話，張大千偷窺鏡頭，一臉愜意，與當今一些書畫家湊到名人、官人身邊的表情如出一轍。為了顯示自己與畢加索的關系，張大千在與畢加索合影的一張照片的背后寫了一段跋語：此當代大畫家畢加索與爰在其別墅所攝，寄與建初賢婿。爰。”
傅雷不以潤格的高低來評判藝術作品，在黃賓虹還不被大家所接受的時候，他就發現黃賓虹的與眾不同，他贊譽黃的學識、才華，與中國傳統文人的“士不可以不弘毅，任重而道遠”的價值取向契合。同時，傅雷還猛批大畫家吳湖帆，“……吳湖帆君近方率其門人一二十輩，大開畫會，作品類多，甜熟趨時，上焉者整齊精工，模仿形似，下焉者五色雜陳，難免惡俗矣。如此教授為生徒鬻畫計固良得，但去藝術則遠矣。”
據微信書法屋
