對于初學書法的朋友來說，書法老師除了要教關于書法的一些書寫技巧之外，還會講授一些與書法作品相關的知識，甚至在課程結束的時候會要求大家寫一幅書法作品，今天就將書法作品常見的九大形式的相關知識整理在這里，主要包括條幅、楹聯、中堂、斗方、匾額、條屏、扇面、冊頁、手卷，這些都是比較傳統的書法作品形式，希望對大家有幫助。
一、條幅：
以長宣紙全開及對開（半截或半折），直書之作品為條幅。
條幅是豎行書寫的長條作品。尺寸一般為一張整宣紙對裁。安排章法時，應能根據書體的特點，精心構思，立意要新。在創作時，要注意正文與落款的主次關系，.落款要錯落有致，自然生動。落款可寫在末行正文的下方，布局時應留出余地。款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或兩行，上下均不宜與正文平齊。印章要小于款字，蓋印一般需離開一字以上位置，也可蓋在款字左側。
條幅常見的格式有兩種：
一種是寫成兩行或三行的。兩行的格式。左右兩行均靠紙的左右兩邊寫，中間留出較多空白。注意上下字的聯系節奏，以及兩行間的彼此呼應。落款通常寫在第二行的末尾，位置應略高于第一行末一個字。款字可寫一行或兩行。三行的格式，需注意三行之間的相互關系，穿插映帶及節奏變化。落款可在末行下端，底端略高于一、二兩行正文的位置；也可另行寫款，款字應短于正文，上下不宜與正文平行。
另一種是居中寫一行（少字數）的。書寫內容一般為格言、警句或一句詩詞等。字數較少，寫時要注意字的開合及節奏變化，以求生動。落款可分單款、雙款。單款一般寫在左側中間的位置。款字內容包括書寫時間、作者的名號，也可只寫作者名或號。印章蓋在款字下方，一般以兩方為宜，印與印之間要適當拉開距離。落雙款，上款寫在作品的右側中間偏上的部分，一般寫創作作品的時間，若是贈送作品，則需寫明被贈者的名或號，稱謂及雅正、惠存，清賞等字樣。
二、楹聯：
兩張對開條幅，分別書寫上下聯語者，亦稱對聯、對子或楹帖。
對聯因古時多懸掛于樓堂宅殿的楹柱而得名，是一種對偶文學，起源于桃符。是寫在紙、布上或刻在竹子、木頭、柱子上的對偶語句。言簡意深，對仗工整，平仄協調，字數相同，結構相同，是中文語言的獨特的藝術形式。
對聯分為上下兩聯，右邊的為上聯，左邊的為下聯。上下聯的尺寸可與條幅等同，也可大于或小于條幅。對聯的書寫內容規定極為嚴格，只能是對仗的句子（上下聯字數相等，平仄相對、一般字不重復出現），包括對偶句（俗稱對子）、律詩中的中間兩聯（頷聯、頸聯）。
對偶句常見的有五言、七言，也有少到三字一聯，多到數十字、上百字一聯的。律詩則分為五言、七言兩種。五言、七言的對聯，在安排章法時，上下聯應單行居中豎寫。十字以上的對偶句，則宜寫成雙行或多行（注意書寫順序，上聯從右向左，下聯則從左向右。
落雙款，分別于上下聯的未尾，款字略高于正文底端。上下聯字的位置一般要基本平行。處理好一聯內上下字的大小、收放的變化，及上下兩聯間的呼應，令上下兩聯成為一個整體。十字以下對聯的落款分為上下款和單款兩種。上下款，上款寫在上聯右邊，下款寫在下聯左邊。
上款一般寫詩句的作者、篇名等內容，如“黃庭堅登快閣詩句”下款則寫書者的姓名、號，以及書寫地點、時間等內容。如“丙子閑堂書于北京”若是贈送作品，上聯需寫明被贈者的名或號、稱謂及雅正、惠存、清賞等字樣。如“文英女士惠存”若是別人請你寫的一幅作品，上聯則寫請你作書人的名或號，稱謂外加上“囑書”等字樣。
單款一般寫在下聯左側中間偏上的位置。款字內容包括書寫時間、作者的名號，也可只寫作者名或號。印章蓋在款字下方，一般以兩方為宜，印與印之間要適當拉開距離。
三、中堂：
將料紙全開或比全開稍小而單獨或并掛于楹聯間之條幅。
中堂是國畫裝裱中直幅的一種體式，以懸掛在堂屋正中壁上得名。中國舊式房屋樓板很高，人們常在客廳（堂屋）中間墻壁上掛上一副巨大的字畫，稱為中堂畫。是豎行書寫的長方形的作品。內容多為四尺整張的福、壽、龍、虎等吉祥寓意的大字，再在左右配上“對聯”,也有懸掛祖訓、格言、名句書法題字或者祖先肖像、山水、老虎畫的。尺寸一般為一張整宣紙（分四尺、五尺、六尺、八尺等）。
因為尺幅比較大，所以需要創作者具有精熟的技法和整體把握作品布局的能力。在創作時，要注意正文與落款的主次關系，要使它們之間主次有別，相應生輝。落款切忌暄賓奪主。落款可寫在末行正文的下方，布局時應留出余地。款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或數行，上下均不宜與正文平齊。印章要小于款字，蓋印一般需離開一字以上位置，蓋在款字的下方，也可蓋在款字左側。
四、斗方：
將宣紙裁成八開左右大小（約1尺見方）之體裁，稱之。
斗方是中國書畫裝裱樣式之一。指一或二尺見方的書畫或詩幅頁。尺幅較小，一般指25-50厘米見方的書畫作品。民間年畫中，把這種尺寸和形式的作品也稱作“斗方”.現年畫中亦有斗方的體式。一尺見方的小斗方，又稱為“斗方小品”或“小品斗方”.
斗方書寫內容一般是四行至六行。因為行列多，篇章布局時應十分強調上下左右的大小、開合、呼應及節奏變化等。在創作時，要注意正文與落款的主次關系，款字一般小于正文，要自然生動。落款可寫在末行正文的下方，布局時應留出余地。款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或兩行，上下均不能與正文平齊。印章要小于款字，需離開一字以上位置。
五、匾額：
又稱橫披，條幅橫書裝框或刻于木板懸掛于壁上。
匾額一般掛在門上方、屋檐下。當建筑四面都有門時，四面都可以掛匾，但正面的門上是必須要有匾的，如皇家園林、殿宇以及一些名人府宅莫不如此。許多匾額的四周邊框上，雕飾各種龍鳳、花卉、圖案花紋。有的鑲嵌珠玉，極盡華麗之能事。
六、條屏：
以中堂、條幅等尺幅相類之料紙，寫成一組作品，依詩文長短。
其單獨懸掛的稱“條幅”,并掛的稱“堂屏”或“條屏”,如“四條屏，八條屏，十二條、十六、十八、乃至二十六條屏”.
七、扇面：
尺寸如扇形，有紈扇與折扇，亦可裝裱或軸成冊。
扇面常見的形式有三種：
1.充分利用上端，下端不用。這種格式以每行寫兩字為宜，從右至左，依次安排。落款寫在正文的左側。款宜長些，款字寫一行至數行不等，印章宜小于正文。
2.寫少數字，利用扇面的寬度由右向左，橫排書寫二至四字，要收放有度，落款可寫數行小字，與正文相映成趣。
3.上端依次書寫，下端隔行書寫，形成長短錯落的格局。這樣則可避免上端疏朗，而下端擁擠的情形，達到通篇的和諧。這種格式，先寫長行，以五字左右為宜，短行以一、二字為宜。落款要精彩，一般寫在正文后面，一行或數行均可。即章宜小于落款的字。
八、冊頁：
將小幅作品裝裱以便翻閱，合之成冊，展開成冊故名冊頁，其內容或相互連貫，或單獨成立。
因畫身不大，亦稱“小品”,又稱冊葉，葉冊。由一張張對折的硬紙板組成，可以左右或上下翻閱。冊頁有三種樣式，一種是橫式畫心，裱成上下翻閱的，稱為“推篷式”;一種是豎式畫心，裱成左右翻折的，稱為“蝴蝶式”;另一種裱成通折連成一體的，稱為“經折式”（經摺式），較小的豎條稱為“折子”;也有的裱成單片，稱為“散裝”.
一般冊頁均取偶數，少則四開、八開，多則十二、十六、二十四開等，頁數再多可分為兩冊，每本冊頁的前后各加素白副頁（又稱護頁）兩開或四開。一般都外鑲邊框，上下加檀木、楠木或宋錦裱裝的硬殼板面做為封面和封底，收疊時成一部書狀。這樣無論是欣賞、攜帶，還是保藏都比較方便。
九、手卷：
亦成橫軸，不便懸掛，只適合在書桌上舒展，觀后卷置之橫幅作品
手卷這種品式晉代就已經有了，它是由秦漢的“經卷”、“卷子本”演化而來的，手卷的內容可以有兩種：
一是由多幅獨立的字聯結而成，如果是由獨立的字、幅組成，字體可以是統一的，也可以是楷、行、草、隸、篆都有的。二是由多件各自獨立的字混合穿插聯結起來，這種類型的手卷既可以是多位書法家的共同創作，也可以是一位書法家的作品。如果是一位書畫家，自己做詩，自己書寫，自己根據詩的意思作畫，這就是人們所說的“三絕”.
