“路漫漫兮其修遠，吾將上下而求索”,盡管學途漫漫，但對于獲取知識后那種豁然開朗的激動，不斷的鞭策著我們對它持續(xù)的求索，尤其是當我們看到自己的作品成為一件令人賞心悅目的時候，那種成就豈是一個“美”字可以形容。此篇我們就談下斗方書法的創(chuàng)作。
那么何為斗方？幅式形狀如斗，為正方形或準方形；幅面如舊時斗口大小，稱為斗方。但發(fā)展到現(xiàn)在，不論其大小，凡呈正方形或準方形的書法作品皆為斗方書法，當然它包含書法的屬性：正文、題款及鈴印。
在斗方書法作品中，書札一類值得深究，它可集中表現(xiàn)書者心態(tài)，凝聚書者學養(yǎng)、心性、意趣以及書法功力，幾乎代表了作家最高藝術(shù)成就。這就是我們常說的小小書法，大大天堂。我們先來欣賞幾幅斗方作品：
西晉陸機《平復帖》
《平復帖》，西晉文學家、書法家陸機所書的一封信札。整體結(jié)構(gòu)為章草獨立形式，較偏長的字形上窄下寬，左高右低的攲斜狀，卻斜而能穩(wěn)，別有趣味。
東晉王羲之《得示帖》、《二謝帖》、《喪亂帖》共一貼
《得示帖》、《喪亂帖》，王羲之的代表尺牘。開篇為行書，結(jié)尾為草書，行草穿梭其間，通篇一氣呵成。集中表現(xiàn)王羲之生動筆意、活潑的鋒芒和灑脫的韻致。整篇用筆神機莫測、變化無窮、氣勢跌宕、氣脈連貫，彷如“龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕”.
五代楊凝式《韭花帖》
《韭花帖》，五代書家楊凝式的行楷墨跡。書法雅正，豐神灑脫，無不表達書者輕松愉快又瀟灑閑適以及高昂的熱情。該作品獨特的結(jié)字、章法打破行楷一成不變的模式，給人回味無窮的審美體驗。觀賞此貼，結(jié)字因字取勢，大小錯落有致，疏密對比給人的沖擊感強，在細節(jié)上如“實”、“察”等在基本結(jié)構(gòu)上破壞其平衡，布置其格局；在字距、行距的處理上，給后人提供一種思考，疏朗曠遠又相得益彰。
蘇軾《北游帖》
《北游帖》又，蘇軾。其書札沉著流暢、疏朗自在、高格雅致，具給人朦朧的意識空間。布局時采用長短行或幾行字小幾行字大的辦法亦或幾行疏幾行密的辦法，從而增加書面的靈動感。
米芾《臨沂使君帖》
《臨沂使君帖》又稱《戎薛帖》，米芾。整體形式上行氣疏密、連斷、攲斜等書法構(gòu)成，其運筆剛勁強健，筋雄骨毅；從行楷到草、從中側(cè)鋒到草書用筆技巧轉(zhuǎn)換。動與靜的結(jié)合、節(jié)奏的鏗鏘、恣意飛揚，無不顯示書者沉著痛快、爽朗俊逸的風格。
臨古法帖札
八大山人斗方作品。其章法構(gòu)成上，天頭地腳錯錯落落，妙生橫趣。該作品的構(gòu)成意識巨烈巧妙的把握了繁與簡、大與小、濃與淡、局部與整體等對立與統(tǒng)一關(guān)系，顯得端莊、空靈。
沙孟海《榜書龍 》
沙孟海“龍”字六方尺大幅。堪稱單字方幅的代表作，該作品雖為一字，但卻有縱橫掃蕩、沉著痛快、神全氣旺之勢。其筆豪行進遲澀，筆筆雄渾敦厚，筆豪與紙的摩擦產(chǎn)生效果添加了作品的形式感。一個字撐足四面空間，具有極強的視覺沖擊力，淋漓盡致地展現(xiàn)了沙老雄渾剛健的書風。
現(xiàn)在，我們就幾方面談斗方書法的創(chuàng)作：
（一）運用各種元素對比以增強豐富性
1、運用造型對比
古人創(chuàng)作，追求“中正沖和”的審美，但“兵無常陣，字無常體矣”,我們在遵循收放、疏密、正側(cè)、排疊、增減等的同時，要靈活因字、依勢生發(fā)，最后使畫面和諧統(tǒng)一。
2、注重用墨藝術(shù)
“墨分五色”:焦、濃、淡、枯、潤，由其墨中水分多少而定。其不同墨色所對應的情感不同，濃墨有莊嚴厚重、神秘寂靜和精神剛強等特點，淡墨有淡雅平和、內(nèi)斂壓抑和嬌柔文靜等特點，枯墨有輕靈飄逸、枯澀老氣和蒼茫古樸等特點，潤墨有豐潤柔和、酣暢淋漓和肉圓情溫等特點。在創(chuàng)作時想表達不同情感則用不同墨色，但都以豐富作品為前提。
3、強調(diào)主次分明
解縉《春雨雜述》中有云：“一篇之中，雖欲皆善，必有一二字登峰造極，如魚鳥之有麟鳳，以為之主”.所以在創(chuàng)作時，將文章主題有關(guān)某一倆個字突出寫來，并與整體作品相融，就再好不過了。突出這一倆個字時可采用加粗，寫大等方法。
4、采用書體變化
創(chuàng)作時，在字體的變化、書體的變化以及大小變化方面不宜過雜，雜而生亂。
鮑賢倫 古人論書 斗方 草書
（二）強調(diào)行軸線曲折變化以體現(xiàn)旋律美
斗方作品四邊長度相等，容易產(chǎn)生呆板的感覺。故在創(chuàng)作時，要想辦法加些靈動，不如取勢上合下開或上開下合，也可把字寫的出邊或逼邊的形式等。
（三）變化單位量以體現(xiàn)空間美
1、運用連字成組
連字成組不僅可增加書面靈動性，也可通過縮短字與字之間的空白，疏密變化來調(diào)整局部與整體的關(guān)系。
2、采用換行分段
借鑒布白方式，長行短行錯落分布，增加空間感。
3、注重錯落安排
文字的書寫布局以高低、上下、左右、大小、空格等錯落格局表現(xiàn)
孫曉云隸書斗方福安豐樂
（四）追求氣脈連貫以體現(xiàn)氣韻美
1、筆勢連貫注重錯落變化
讀名家作品，總有一種“一氣呵成”之感，斷中有連，連中有斷，重視氣脈的連貫。創(chuàng)作斗方時，在筆勢連貫的基礎(chǔ)上注重錯落變化，增加書面靈感。
2、首尾相連以求隔行不斷
說的是后一行的開頭跟前一行的結(jié)尾盡量保持書寫節(jié)奏或墨色節(jié)奏，以此表現(xiàn)兩行的呼應與連續(xù)。
3、拆開結(jié)體另行組織單位
將一個字拆開，以下一個結(jié)字之首，作為上一單位之尾，增加趣味性。
4、筆勢回顧以求瞻前顧后
就是說讓一個字的末筆向上回顧，給人一種瞻前顧后的感覺。
5、墨色交替體現(xiàn)時間節(jié)奏
根據(jù)書面的布局，書寫的先后，使墨色焦、濃、淡、枯、濕交替適當進行。
黃惇行書斗方陸游詩一首
（五）注重題款鈐印以體現(xiàn)完整性
正文完了，最后我們不能忘記題款和鈐印，這三者有機結(jié)合才能稱為完整作品。
題款，又落款，亦或款識。是書面的另一個板塊，要么是在創(chuàng)作前預留題款位置，要么正文創(chuàng)作后視情況而定。需要注意五點：一可將題款置于正文最末行空白處。也可另起一行題款，一般不與正文齊平；二可用另外一種字體來寫題款；三是題款文字，均以密為宜；四為題款與正文相得益彰。
最后蓋上印章。印章雖小，但由于顏色鮮亮，對于書法作品的節(jié)奏、疏密輕重等起到調(diào)節(jié)和平衡作用，增加書面活力。需要注意三點：一印章大小與正文和諧；二印章風格與書寫風格相符；三慎用大量印章。
總之，上述所言都是為了說明如何能創(chuàng)作出一幅美觀的斗方作品，希望我們在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，有所突破，更上一層樓。
