中華五千年璀璨的文明及無與倫比的豐富文字記載都已為世人所認可，在這一博大精深的歷史長河中，中國的書畫藝術(shù)以其獨特的藝術(shù)形式和藝術(shù)語言再現(xiàn)了這一歷時性的嬗變過程。而具有姊妹性質(zhì)的書畫藝術(shù)在歷史的嬗變中又以其互補性和獨立性釋讀了中國的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。由于字、畫創(chuàng)作所采用的工具與材料具有一致性。《歷代名畫記》中談?wù)摴盼淖帧D畫的起源時說：“是時也，字、畫同體而未分，象制肇創(chuàng)而猶略，無以傳其意，故有書；無以見其形，故有畫”.字畫藝術(shù)體現(xiàn)了萬事萬物的“對立統(tǒng)一”這個基本規(guī)律又反映了人作為主體的精神、氣質(zhì)、學識和修養(yǎng)。
讓我們共同欣賞名家的書畫作品，弘揚中華文化及中國書畫藝術(shù)！
傅抱石 郭沫若《無限風光在險峰》
【賞析】此幅構(gòu)圖簡潔有力，筆觸雄勁生動，多層次的烘染使畫面渾然一體。整幅章法新穎，構(gòu)思獨特，筆墨洗練，落款瀟灑飄逸。傅抱石以其大膽的手法和豐富的想象力充分地表現(xiàn)出毛澤東詩中的氣度和胸襟。“無限風光在險峰”不僅是一種風景，而且是一種人生哲學的寫照。
徐悲鴻《立馬圖》
【賞析】此幅以粗筆揮寫軀干輪廓，用水墨染出馬之明暗，再用焦墨掃出馬尾與頸鬃。畫面透視感很強，雖用筆縱放淋漓，但造型結(jié)構(gòu)十分嚴謹、準確，充分發(fā)揮了中國傳統(tǒng)寫意畫的簡潔與凝練，又結(jié)合西畫的塊面與光影，把馬的形體表現(xiàn)得十分強健而豐腴，縱橫馳騁，氣勢磅礴。
徐悲鴻作品 《英雄獨立》
【賞析】徐悲鴻的這幅小品，雄雞昂首挺立有不可動搖之勢，顧盼之間似在積聚著力量，準備引吭高歌。結(jié)構(gòu)嚴謹，筆墨雄健，意境深沉，是徐悲鴻的一件雞畫精品。
徐悲鴻《喜上梅梢》
【賞析】喜鵲是好運和幸福的象征。喜鵲登枝寓意著畫家對美好事物的憧憬與期盼，寄托著對友人衷心的祝福。此作構(gòu)圖頗為新穎，線條連貫流暢，畫面疏密有致，寥寥幾筆，神韻俱足。大師融西畫之工筆與水墨之寫意，一反古人之法，墨趣之中形神兼?zhèn)洹?/p>
啟功 書法 立軸
釋文：曲 終過盡松陵路，回首煙波廿四橋。
啟功《風荷圖》
謝稚柳《桃花春鳥》
【賞析】此幅以雙鉤輕填的寫生法繪桃花，桃枝繪得自然俏楚，朵朵桃花，雙鉤輕色，予人雅逸高貴的感受。枝上小鳥，豐羽鑠神，側(cè)首回眸間，也是讓人心生愛憐，可謂“幽禽也喜春光好，立軟高枝未肯飛。”
齊白石 作品 欣賞 --- 就國畫而言，筆墨趣味、構(gòu)圖、著色、筆力都很重要，但其表現(xiàn)出來的“神韻”才是最高層次的藝術(shù)審美享受 ,中國畫的特點是一筆有一筆的韻味，其中任何一部分，一花一葉，一鳥一石，皆可自成一幅。中國畫寫意強，而西洋畫則整體性。
齊白石《花卉八題冊》冊頁
【賞析】《花卉八題冊》寫水仙、荔枝、豆莢蟋蟀、葡萄、松子、葫蘆、蓮蓬與水草游蝦，除豆莢蟋蟀一開蟋蟀身上略補一點顏色外，余皆水墨寫成，每開題款皆畫家不同名號，顯經(jīng)慎思，老人自覺得意之情可見。
齊白石 20年代作品《楓葉寒蟬》
【賞析】《楓葉寒蟬》是齊白石工兼寫風格的代表作之一。畫面取楓葉一支，以大寫意手法畫出，簡括、傳神；一只寒蟬伏于葉上，正感知著濃濃的秋意，筆法工致，呼之欲出。寫意的楓葉與工筆的寒蟬相互對比，其格調(diào)超脫高妙，洋溢著健康、有趣、自足和蓬勃的生命力。
毛澤東 書法 欣賞
【賞析】總體來說毛澤東書法受唐代書法影響較多，結(jié)體上較近唐代草圣懷素，其晚年的草書意境深遠，氣勢超凡，表現(xiàn)出融飄逸、豪邁、靈變于一體的風格。
蔣中正 書法 欣賞
【賞析】看到的蔣介石的書法以楷書、行揩為主，字型舒展、筆畫剛勁嚴謹。書寫的內(nèi)容，都是儒家的核心理念和觀點，很有水平，雖然不像毛澤東的字那樣富有藝術(shù)氣質(zhì)。
吳冠中 作品《家》
【賞析】岸上白墻黑瓦的民居，用彩色和黑色錯落地點出，強調(diào)了一派和諧而靜謐的江南景象。整幅畫將西方的材料技法和東方審美的內(nèi)涵和韻致完美的結(jié)合在了一起。吳冠中語錄：“所謂作品，真?zhèn)螀耄刑搹埪晞莸模信つ笞鲬B(tài)的，有唬人的，有令人作嘔的，當然也有頗具新意的，敏感的，但往往推敲提煉不夠，粗曠摻雜粗糙，奔放墜入狂亂，扣人心弦者少見，標新立異的生存競爭中似乎不易聽到藝術(shù)家寧靜的心聲。”
吳冠中《江南人家》
【賞析】生長于江南水鄉(xiāng)的吳冠中，以詩一般的筆觸描繪了他對白墻黛瓦中柔美的江南特殊的情感。清澈的流水，黑與白的塊面拼接的民居，成了吳冠中的江南標志性的符號體系。江南空間的形式感給了吳冠中最初的藝術(shù)靈感和自信。
清 雍正 書法
【賞析】 雍正書法追隨其父，走董其昌流暢和美一路。他的書法文雅遒勁、氣勢宏偉，有皇帝欲凌駕雄強的氣概。就個人的藝術(shù)修養(yǎng)和鑒賞品位而言，雍正在清代的帝王中十分突出。
吳冠中 作品《春風又綠江南岸》
【賞析】吳冠中對中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神的深刻理解，使他的油畫深深地浸透了中國水墨畫的韻味。在這幅春風又綠江南岸的思鄉(xiāng)之作中，有著不同的人生意味，既有空靈與輕盈，也有無言的凝重。
吳冠中 作品《天鵝湖》
齊白石《蝦》
【賞析】以“畫蝦”絕詣獨步中國近現(xiàn)代畫壇的齊白石，所作之蝦可謂栩栩如生、形神兼?zhèn)洹４朔菑娜毡净亓鞯淖髌贰?/p>
明 董其昌《書畫冊頁》
【賞析】董其昌是明代萬歷后期（17世紀中葉）中國書法史和繪畫史上最重要的一員。他是一位杰出的書法家，又是一位杰出的山水畫家。其書平淡生秀；其畫文靜肅穆，溫文爾雅，影響了此后三百年山水畫的發(fā)展方向。
于非闇《畫眾生墨》
【賞析】于非闇的工筆花鳥和書法受宋微宗趙佶影響較多，但在繼承古典傳統(tǒng)的同時他非常注重寫生。圖中所繪牡丹花和蝴蝶形象刻畫細致精微，從莖干、枝葉到花頭的用線嚴謹講究，勁挺有力；蝴蝶、枝葉之墨與花頭之紅形成對照，富貴典雅并具有裝飾性。
李可染《牧牛圖》鏡心
【賞析】李可染的藝術(shù)世界充溢著大自然的萬籟音響，筆墨深厚凝重，博大沉雄。李可染先生因愛牛、畫牛、師牛而享有盛名，他筆下的牛，形象生動，神態(tài)各異，情趣橫生，堪稱一絕。
慈禧太后《紅梅》
【賞析】本幅徐郙題：披拂青苔幾樹橫，香沾紫陌曉風輕。華林圍里香如雪，得句應師鄭述誠。
慈禧 作品《花卉》
【賞析】在中國歷史教科書上，慈禧是清王朝腐朽的象征，其實慈禧博學多才，能書善畫，書法長于行書、楷書，繪畫有花卉等傳世。
于右任 草書五言聯(lián)
【賞析】“明月一壺酒，清風萬卷書” 對聯(lián)，是于右任用標準草書書寫的一個典范。作品自然揮灑，筆勢奔放。
李可染《九華煙云圖》
【賞析】此作構(gòu)圖飽滿，墨色沉冥變幻，用筆中側(cè)并施。空山凝云頹不流，蒼茫厚重，靜穆博大的巍巍群山，無疑是畫家崇高人格與精神的表征。此作讓我們體會到了北宋山水畫中的風骨與靈魂，從這個意義上說，李可染不失為一個真正的傳統(tǒng)主義者。
八大山人《眠鴨圖》
【賞析】眠鴨回脖閉目，縮成一團，一副與世無涉孤傲自守的神態(tài)，寥寥數(shù)筆畫出了絨絨細羽蓬松的質(zhì)感與立體感。畫面大片空白使人聯(lián)想到無際水面，著添空曠孤寂的情調(diào)。作此畫時朱耷64歲，已值晚年，反清復明無望，憤世不平的火氣漸消，心態(tài)日趨平和無爭，眠鴨似乎正是這種無奈心情的寫照。
吳冠中《天臺山風光》立軸
【賞析】吳冠中倡導畫面的形式美和抽象美，以形式主義態(tài)度經(jīng)營畫面，曾引起廣泛的反響與論爭。整個作品流連于抽象與具象之間，盤桓于寫形與抒情之際，表面上具有抽象表現(xiàn)主義的風格特點，實質(zhì)上卻又處處散發(fā)著中國傳統(tǒng)水墨的詩情畫意。
郎世寧《十駿犬·啖星狼》
【賞析】《十駿犬》是郎世寧的代表作之一。他開創(chuàng)了一種不同于中國傳統(tǒng)繪畫的新穎方法，用中國的毛筆、紙絹和色彩，卻以歐洲的繪畫方式來詮釋動物的結(jié)構(gòu)、體積感立體效果強。在這幅作品中駿犬的描繪用素描式的方法，通過光影明暗的變化，來達到栩栩如生的效果。
元 黃公望《天池石壁圖》
【賞析】此圖畫層巒疊峰，千巖萬壑，長松雜樹，縱橫有序，錯綜多姿，顯示了天池石壁的雄秀美姿。構(gòu)圖繁而用筆簡，筆墨渾厚華滋。圖中多用淡赭，染以墨青墨綠，展示出山中的幽趣。全圖煙云流潤，氣勢雄偉，系黃公望淺絳山水的杰作。
謝稚柳 作品《荷塘紅蓮》
【賞析】關(guān)于畫荷的格調(diào)，著名畫家劉旦宅以人相喻，他說八大的荷花，樸實無華，如渾然天成的村姑，是無鹽丑女鐘離春。張大千的荷花，工筆重彩，富麗堂皇，是雍容華貴的楊玉環(huán)。謝稚柳的荷花，清氣逼人，猶如高雅素凈的李清照。謝稚柳之荷有清空放蕩的寫意，也有著清氣襲人的情致。
張大千 山水《幽谷圖》
【賞析】此畫特別強調(diào)光線明暗度的強烈對比，兩峰之間漏出一道明亮的空隙，具有極佳的觀感效果。由于張大千充分掌握墨與彩的流動，色階層次豐富，制造出高而深的空間感，以及利用頗具現(xiàn)代感的截取構(gòu)圖，更加強了此畫的高遠效果，為大千先生之精品。潑墨迭彩以外，兼具筆墨之美，傳統(tǒng)與現(xiàn)代得到妥善的交融。
張大千 潑墨潑彩山水
【賞析】 張大千先生在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新理念，創(chuàng)立了潑墨潑彩的新畫風。這種中西結(jié)合的畫風，使山水作品之畫面更加浪漫自由、靈巧新穎，營造出了千姿百態(tài)的煙云效果和山勢氣韻。
王羲之《長風帖》
【賞析】“每念長風，不可居忍。昨得其書，既毀頓，又復壯謂，深可憂。知賢室委頓，何以便爾，甚助，耿耿，念勞心。知得廿四日書，得（叔）虎廿二日書，云新年乃得發(fā)。安石昨必欲克潘家，欲克，廿五日也。足下以語張令未？ 前所經(jīng)由，足下近如似欲見。今送致此四紙飛白，以為何似？能學不？”
明 文徵明 行書《滕王閣序》
【賞析】此篇《滕王閣序》用筆清爽勁利，圓熟流暢，提按頓挫明晰，使轉(zhuǎn)靈活利落，淋漓痛快而富有韻律感，頗有《圣教序》意味。
李可染《漓江小景》
【賞析】款識：世稱桂林山水甲天下，吾曾多次前往寫生。此圖在象鼻山上南望得景，深感祖國河山之美，茲寫其大意。金濤同志屬正，可染作竟并記。
林風眠 代表作《雙鷺》
【賞析】此幅《雙鷺》簡化的姿態(tài)中精準地傳達了鷺鷥靈動的身形，以濃淡曲線勾畫的羽、尾、足、嘴及屈伸的頸部，流暢勁柔的線條功力之外，更體現(xiàn)出樸拙卻又奔放不拘的淋漓暢快。蘆葦?shù)娜齼山诲e，天空與蓼汀的逸筆涂刷，營造出毫不作態(tài)的空間美感。
明 唐寅《山路松聲圖》
【賞析】唐伯虎畫得最多也最有成就的是山水畫。此畫以淡墨暈染，濃淡枯濕，恰到好處，形成了生動的墨韻。用筆頓挫轉(zhuǎn)折，遒勁飛舞，巧妙的點出了松聲之意境。右上有自題：“女兒山前野路橫，松聲偏解合泉聲。試從靜里閑傾耳，便覺沖然道氣生”.
清 吳熙載《花卉圖》
【賞析】此畫中繪設(shè)色折枝月季，色彩濃淡得宜，充滿生機。構(gòu)圖新穎別致，月季高低相應、疏繁相襯。以沒骨賦彩寫花，水墨勾葉，點染自然，秀逸脫俗。
元 趙孟頫《浴馬圖》（局部）
【賞析】 圖分入池、洗浴、出池3個細節(jié)描繪了奚官浴馬的情景。共繪9人14馬，人皆唐裝，馬均豐肥圓厚，神情、姿態(tài)皆輕松自如。趙孟頫以文人意筆勾線，行筆偏工，設(shè)色法唐人的青綠和重彩，干筆皴擦出的線條富有情致，在古麗的色彩中透著逸趣。現(xiàn)藏故宮博物院。
潘天壽 指畫《夕陽山外山》
【賞析】“夕陽山外山”句出弘一法師填詞的名曲《送別》，以其意境深沉高遠，為潘天壽所喜，數(shù)次以此為題作畫。畫面的山石結(jié)構(gòu)，依稀可以感受到石濤的影子，但潘天壽別開蹊徑，以指頭運線，而別具一種毛筆所無法達到的古拙生澀。
吳冠中 作品《接天荷葉》
吳冠中《映日荷花》
【賞析】吳冠中：中國傳統(tǒng)繪畫中的荷花卷軸汗牛充棟，但那些程式化了的荷圖并不令我激動……似乎我只是葉底的昆蟲，迷途于花葉的迷宮。倒影的蕩漾，垂蓮的點綴，這回彩繪濃妝，似乎想飽餐重彩的盛宴，愿讀者有同樣的好胃口。
元 倪瓚《水竹居》
【賞析】作品畫法疏簡，格調(diào)天真幽淡，畫太湖一帶山水，構(gòu)圖平遠，景物極簡。用筆變中鋒為側(cè)鋒，折帶皴畫山石，枯筆干墨，意境荒寒空寂，風格蕭散超逸。其繪畫實踐和理論觀點，享譽極高，畫史將他與黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙并稱元四家。
唐寅《陽山積雪圖》
【賞析】此幅繪白雪皚皚高聳入云的遠山，主峰高峙，千巖萬壑，雪景寒林，靜謐幽森，具高遠深遠之致，表現(xiàn)出大自然的雄偉氣勢和文人的寧靜幽居。整個畫面布局合理，構(gòu)圖嚴謹簡括，畫法工整，秉承范寬、李唐雪山形象，雪景森然浩茫；皴擦點染有致，線條變幻流暢，風格瀟灑蒼秀。
張大千 《荷花》
【賞析】荷花是張大千一生不舍的繪畫題材。大千先生畫荷花，由石濤、八大入手，抒發(fā)自己豐富的情懷。一生繪荷五六十年，經(jīng)歷了先寫意，再寫實，復又寫意，水墨、彩繪并舉的藝術(shù)歷程，與他的山水人物畫一樣，荷花是他并峙的另一座藝術(shù)高峰。
永樂宮壁畫（局部）
【賞析】題為《朝元圖》的大型壁畫，描繪的是群仙朝謁元 始天尊的情景，全圖近300個神仙朝著同一個方向行進，形成了一道朝圣的洪流，氣氛神圣、莊嚴。
郎世寧 作品《紫白丁香》
【賞析】吳冠中評郎世寧：“郎世寧搞中西結(jié)合，用西方寫實的手段來畫中國的花鳥，但是他結(jié)合的結(jié)果是很丑的。他寫實的功力，并沒有西方那么高的水平，中國畫的韻味，中國畫的情趣都沒了。像郎世寧的結(jié)合，我認為是失敗的結(jié)合。但不否定他在歷史上所起的作用”.你認可這種說法么？
明 唐寅《墨梅圖》
【賞析】唐寅的這枝梅花固然有孤芳自賞自命清高的一面，但整個畫面清新的意趣，卻給人一種秀雅的美感。主干虬曲勁挺，用筆瀟灑勁健。梅花疏而有致，錯落組織自然，用濃淡的水墨點出，干凈簡練。瀟灑飄逸的行書題詩，表現(xiàn)了文人畫在詩畫結(jié)合上的特點。
宋 黃庭堅《松風閣詩帖》局部
【賞析】黃庭堅一生創(chuàng)作了數(shù)以千百的行書精品，其中最負盛名者當推《松風閣詩帖》。其風神灑蕩，長波大撇，提頓起伏，一波三折，意韻十足，被世人稱行書精品。
傅抱石《石濤上人詩意》
【賞析】此幅布局壯闊，墨彩淋漓，畫家以獨創(chuàng)的“抱石皴”,在破筆散鋒狂放的筆觸之下，隨意揮灑，法隨心生，不拘一格。山石以淡赭色渲染，只在背陰處略著花青，以分陰陽，而叢樹則罩以花青，凸顯“蒼翠耐人留”的意境。
八大山人《游魚圖》
【賞析】此立軸只畫一條游魚，空無所依，白眼向天，不僅體現(xiàn)了中國畫中以空靈、含蓄為最高審美的藝術(shù)法則，更透過游魚的白眼將八大山人一己的心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。
潘天壽 作品
【賞析】潘天壽精于寫意花鳥和山水，尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構(gòu)圖清新蒼秀，趣韻無窮，畫面靈動，引人入勝。為一代藝術(shù)大師和美術(shù)教育家。
潘天壽 作品 《鷹石山花之圖》
【賞析】《鷹石山花圖》是潘天壽晚年藝術(shù)鼎盛期的杰作。山石純用簡括剛勁的書法筆線進行勾勒，不作傳統(tǒng)的皴擦之法。
黃永玉 人物畫《自敘帖》
高劍父《丹山白鳳》
【賞析】此圖山石畫法采用斧劈皴法，筆法簡略，用筆潑辣，畫面很少用中國畫線條，而是用色彩和水墨的渲染來表現(xiàn)形象和質(zhì)感。以白色繪鳳，晶瑩剔透，似有透明之感，更顯現(xiàn)出鳳凰的高貴神圣。頭部刻劃精細，傳神生動。整幅畫色彩單純，卻又韻味豐富，用筆豪放，有滿壁風動之感。
張大千《山水行書七言聯(lián)》--
“散入千巖佳樹里，人是一粟太倉中”
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