《禮器碑》全稱《漢魯相韓敕造孔廟禮器碑》，又稱《韓明府孔子廟碑》、《魯相韓敕復顏氏繇發(fā)碑》、《韓敕碑》等。立于東漢桓帝永壽二年（156年）。無額，縱227.2厘米，橫102.4厘米。碑陽正文16行，滿行36字；碑陰3列，列17行；右側(cè)4列，列4行；左側(cè)3列，列4行。碑文記述魯相韓敕修飾孔廟制造禮器等事，碑陰及兩側(cè)刻資助立碑人姓名及錢數(shù)。四面刻，均為隸書。
《禮器碑》為東漢隸書成熟時期的代表作，屬平正端莊、俊挺寬博一路，歷來被奉為隸書極則，是習隸的最佳范本之一。用筆力注毫端，如干將莫邪，鐵畫銀鉤，鋒利無比。以方筆為主，凝整沉著，強調(diào)筆筆到位，力主運腕書寫，才能做到筆勢開張，萬毫齊力。有的字筆畫細如發(fā)絲，然瘦勁而不纖弱；有的粗如刷帚，卻又韻格靈動，不顯呆板。盡管起伏變化，通篇又不失和諧。波磔較其他筆畫稍粗，至收筆前略停頓，借筆毫彈性迅速挑起，使筆意飛動，清新勁健。燕尾捺畫大多呈方形，且比重較大，氣勢沉雄。
結(jié)體嚴謹規(guī)范，寓欹側(cè)于平正中，含疏秀于嚴密內(nèi)，上下緊湊，左右開張，猶如大鵬展翅，翩翩有凌云之勢。無論是上下結(jié)構、左右結(jié)構，還是包圍結(jié)構，都能取勢頤盼，體態(tài)優(yōu)美，形成一個富有生命力的有機整體；毫無矯揉造作之嫌的同時，筆畫粗細及所分割出來的空間形成黑白、輕重的強烈反差，有鮮明的節(jié)奏感。字形中筆畫雖然以方為主，有時也略帶圓意，將筆畫的粗細方圓，筆勢的動靜、向背完美地統(tǒng)一在一起，清超遒勁，莊重典雅，高古且充滿逸趣。清王澍《虛舟題跋》評：“隸法以漢為奇，每碑各出一奇，莫有同者，而此碑最為奇絕，瘦勁如鐵，變化若龍，一字一奇，不可端倪”,“惟韓敕無美不備，以為清超卻又遒勁，以為遒勁卻又肅括，自有分隸以來，莫有超妙如此碑者。”
總的來看，碑陽結(jié)字端莊，章法排列較規(guī)律，縱有序，橫有列，字距寬，行距密，充分展現(xiàn)了和諧端莊秀美的整體特征，堪稱風格代表。是故，章法處理入手應從碑陽始。碑陰亦有獨特價值。用筆奔放飄逸，字的大小不甚統(tǒng)一，章法縱有序、橫無列，行與行之間有一定間距，參差不齊，自然靈動，富有生氣，傾注了書者更多的主體精神與氣質(zhì)，抒情性極強。
來楚生（1903-1975），少時歸里讀小學，受環(huán)境熏陶，已嗜書畫，后入上海美專學校學國畫，時潘天壽任教其間，先生深致傾慕，書畫均受其影響。美專畢業(yè)后居杭州，潘亦移杭州執(zhí)教，過從益密。1956年任上海中國畫院畫師。1962年調(diào)入上海文史館。在書法上是一位多能高手，正、草、篆、隸皆工，尤以草、隸拙中寓巧，冠絕一時，為人稱道。
來楚生隸書在近當代，位居前列，個性鮮明、風貌獨具，遠宗漢碑、漢簡，近取金農(nóng)，最終極具獨創(chuàng)性，將簡書的一些風格特征融入到隸書中，妙合無垠，具體而言，間架取隸書，端莊嚴謹，捺畫和波磔寬厚夸張，氣勢奪人。來楚生一生在漢隸中盤旋，博涉多家，冶為一爐。具體就此臨本而言，忠實于原帖，不故作發(fā)揮，用筆奔放而具藏鋒之妙。撇的收筆常重頓而迅翻，捷而有力。波磔的長短、輕重，富于變化。結(jié)體雄健駘蕩，縱逸率真，字形錯落生動而無浮滑之感，有高度的技巧和特色。《禮器碑》的筆畫粗細對比度大，來楚生無疑從中找到了“法門”.但要注意到，雖然看起來捺畫粗重，卻極盡變化，不能變成“一招熟”,形成習氣。臨作妙就妙在不僅厚重，兼顧飄逸、靈動，充分將原碑意蘊發(fā)掘出來。當然，更重要的一點，臨作已不拘于原作幅式，每行字數(shù)隨意錯落，功夫了得。
釋文：
叔節(jié)。潁川長社王玄君真二百。河東大陽西門儉元節(jié)二百。故涿郡太守魯眇高五百。相主簿魯薛陶元方三百。相史魯周干伯德三百。曲成侯王暠二百。故兗州從事任城呂育季華三千。故下邳令東平陸王褒文博千。故潁陽令文陽鮑宮元威千。河南雒陽李申伯百。趙國邯鄲宋瑱元世二百。彭城廣戚姜等。
小貼士
1、在臨習《禮器碑》之前認真讀帖，至少要通讀瀏覽一遍，以領會其中神韻、風格與特點。要注意碑陽與碑陰的風格差異，觀察每個字中點畫的長短、粗細、輕重、向背、轉(zhuǎn)折以及結(jié)構的疏密、參差等，在臨習時更易得其法度，寫出特有的韻味來。
2、筆畫纖細卻極富力感。在臨習時要注意字形中筆畫排列和粗細變化，找出字與字之間的共性、個性以及起承關系，利用提按頓挫等手法及行筆暢澀的把握，產(chǎn)生彈性，使力感得以強化。
3、從筆法上看，方圓并用。即使同樣的方筆或圓筆，切入點不同等因素而虛實不同。臨習時一要選擇彈力好的毛筆，二要握住毛筆的上半部，既要提得起，又能壓得下，使筆畫形成輕重對比。臨習此碑，可鍛煉用筆能力，筆畫、結(jié)體固然重要，但更要悉心領會其中溢出的靈氣和神采，力爭把字寫得正而不板，姿態(tài)優(yōu)美，疏朗有致，古意盎然。
4、在用墨的處理上也講究變化。一般在書寫方筆時，墨色宜潤澤，不宜枯燥，要注意筆畫的相互關系，粗者所占地位較為重要，是整個字的主筆，力量也較為集中，用墨較重。細者處于輔助地位，用墨亦輕。從碑刻到墨書，應著眼于由粗細筆畫組成的有機整體，保持字的力度不散。
據(jù)《北京晚報》
