梁啟超臨《元昭墓志》
梁啟超（1873-1929），字卓如，一字任甫，號任公，又號飲冰室主人、飲冰子、中國之新民、自由齋主人等。清光緒年間舉人，“戊戌變法”領袖之一，中國近代維新派代表人物，中國近代思想家、政治家、教育家、史學家、文學家。
款署“曼陀兄”指的是郁達夫胞兄郁華（1884-1939），字曼陀。近代著名的法學家，著作有《刑法總則及判例》，同時也是著名的畫家和詩人，擅長山水畫，身后刊有《靜遠堂詩畫集》。臨摹時間在“丁卯春分”,時在1927年，梁啟超去世前兩年所作，屬于晚期作品。
梁啟超與書法可謂相伴終生。一生寫下近兩千萬字著述，所有字都是用毛筆寫出來的，盡管把書法當作“余事”,也沒有打算成為專業的“書法家”,但收藏金石碑拓、研究書法藝術卻是他平時生活中不可或缺的雅好，用于收藏題跋及其書法的印章數十方，可見其愛好的程度。其書法風格的形成和發展，大致分為三個階段：第一個階段是從梁啟超少年時習字開始至1911年，即清光緒至民國成立前，也就是梁氏40歲之前，屬于承襲期，歐體楷書寫的相當精妙；自1910年至1911年，曾用歐體小楷手抄康有為的《南海先生詩集》用以出版，深得康有為的贊賞。第二個階段是1912年至1922年，即梁氏40歲至50歲間，是梁啟超書法藝術實踐的融合期，宗漢魏六朝碑刻。第三個階段是1923年后，也就是梁氏50歲之后，是梁啟超書法藝術風格形成的升華期。尤其退出政壇之后，于書法所下功夫甚多，在著述與講學之余，專心致力于研究書法，并以書法臨池為日課，隨著歲月的增長，取得了很高的成就。近代丁文雋所著《書法精論》中贊：“結字之謹嚴，筆力之險勁，風格之高古，遠出鄧石如、趙之謙、李瑞清諸家之上。”這一評價不乏溢美之詞，從對于書法史的影響來說，不比鄧、趙，但是格調確實在李之上。
對比原作和臨作來看，《元昭墓志》筆畫方中見圓，字形相對等大，刀斫斧削的刻刀之味看不到了，預示了逐漸走向規范齊整。梁啟超的臨作起筆見方，往往鋒芒畢露，顯然是源自歐字險峻的筆法，字形較扁沓，具有隸書意趣，顯然是從魏碑中來。梁啟超的臨作妙在似與不似之間，筆畫極其嚴謹，一絲不茍，但個人風格又自然流露出來，可謂功到自然成。用筆、結體都極具個性，橫畫、豎畫下筆多方利，收筆圓潤，方整為主，圓潤為輔，均取法魏碑，撇捺伸展均具《張猛龍碑》的特征，有些撇畫又向上回鋒收筆，橫畫出現波磔，收筆上翻，撇捺之伸展外拓，漢碑之意猶存。結體多以魏碑扁方的體勢為主，但歐楷險峻特點仍隱約可見。字形大小略見差異，不苛求整齊排列，尤其是底部之字略見參差，嚴謹中有變化。細細品味，剛柔相濟、骨力內涵，使人感到有一種潛在力量。梁啟超晚年楷書仍隱約可見歐字特征，但已逐步融合魏碑的雄勁，將唐楷、漢隸融入魏碑，自成一家，形成勁健而俊雅的風格。
對比康有為和梁啟超的書法可以看出，康有為書法浮躁放浪，自以為是，梁啟超則透露出一種學者型的嚴謹，在個人的學風、文風中也一覽無余。
釋文：君諱昭，字幼明，河南洛陽人也。昭成皇帝之玄孫，使持節征西大將軍定州刺史常山簡王第三子。資靈斗極之館，挺質杻陽之臺。慶應神緒，作范兩儀。沖性自天，霜情孤立。昂藏獨秀，若榠欞之在中皋。嵚崟自峻，猶削峸之居眾埠。器宇崇遙，萬頃無以同其量。雅志淵凝，初九詎能并其趣。游神沖秘之典，拱默希絕之墳。思存視掌，領括幽微，識總指途，并驅孔孟。孝文皇帝即位，舉司州茂才。玉振天京，金聲帝邑。太和年中，賁帛業園，游旌招士，以君策量淵華，委以繡衣之任，俄遷主文中散殿中郎，除散騎常侍。
《元昭墓志》全稱《北魏尚書左仆射冀州刺史元昭墓志》，立于北魏正光五年（524），志石縱77.5cm,橫80cm,志蓋縱66cm,橫68cm,正書36行，滿行35字，有界格。1922年出土于洛陽馬坡村北。
墓主元昭（463-522），字幼明，魏文成帝之玄孫。志文中已出現“孔孟”并稱，標志了鮮卑族的漢化程度。拓片品相清新、書刻俱優。用筆細膩見方，但不峻切銳利，方中帶圓，既見筋骨氣力兼得筆致婉轉柔和。楷中略見行書筆意，自始至終，縱橫有致，生氣遠出。
《墨緣》小貼士
1、臨摹時選濃墨，用狼毫，方能體現險峻硬朗的特點。
2、臨帖之前，先讀通釋文，避免看一字寫一字，看一筆臨一筆。
3、注重溯源，魏碑中有篆隸的成分，有這樣的功底，可以更加到位。如其中的“幼、明、繡、以、淵、華”都是以篆化楷，收筆時的隸書筆意自然流露。
4、臨摹和創作不是絕對割裂的，臨是臨，創是創，但很多時候，臨就是創，創就是臨，應樹立臨創一盤棋的思路。據和訊網
