《黃州寒食帖》紙本
縱34cm,橫119.5cm
蘇軾黃州詩稿誕生后，幾經周轉，傳到了河南永安縣令張浩之手，南宋初年，張浩的侄孫張演，在詩稿后另紙題跋："老仙（指蘇軾）文筆高妙，燦若霄漢、云霞之麗，山谷（指黃庭堅）又發揚蹈歷之，可謂絕代之珍矣".自此，《黃州寒食二首》詩稿被稱之為"帖".明代大書畫家董其昌則在帖后題曰："余生平見東坡先生真跡，不下三十余卷，必以此為甲觀".
清代將《寒食帖》收回內府，到了近代，《寒食帖》的命運多舛。
清咸豐十年（1860年）英法聯軍火燒圓明園，《寒食帖》險遭焚毀，旋即流落民間，為馮展云所得，馮死后為盛伯羲密藏，盛死后被完顏樸孫購得，曾于1917年在北京書畫展覽會上展出，受到收藏界的密切關注。1918年轉傳到顏韻伯手中。1922年，顏韻伯游覽日本東京時，將《寒食帖》高價出售給日本收藏家菊池惺堂。1923年9月，東京大地震，菊池家遭災，所藏古代名人字畫，幾乎被毀一空，當時，菊池惺堂冒著生命危險，從烈火中將《寒食帖》搶救出來，一時傳為佳話。震災之后，菊池惺堂將《寒食帖》寄藏于友人內藤虎齋中半年有余。
第二次世界大戰剛一結束，國民政府外交部長王世杰私囑友人在日本訪覓《寒食帖》，當知下落后，即以重金購回。千年國寶，賴王世杰先生之力回歸祖國。
釋文：
自我來黃州，已過三寒食，
年年欲惜春，春去不容惜。
今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。
暗中偷負去，夜半真有力。
何殊病少年，病起頭已白。
春江欲入戶，雨勢來不已。
小屋如漁舟，蒙蒙水云里。
空庖煮寒菜，破灶燒濕葦。
那知是寒食，但見鳥銜紙。
君門深九重，墳墓在萬里。
也擬哭涂窮，死灰吹不起。
蘇軾是北宋最具代表性的文人之一，并在中國書法史上被推為宋四家之首。元豐五年（公元1082年）也就是東坡雪堂建好的第二年春季，蘇軾在黃州書寫了兩首寒食詩，墨跡現藏于臺北故宮博物院，被稱為繼王羲之《蘭亭序》、顏真卿《祭侄稿》之后的天下第三行書。
寒食節，確切地說，是古代春祭的節日，禁火三日，吃冷食。具體時間從冬至算起105天，多在清明前后的一兩日，寒食節在唐宋時期頗受文人的重視。"紙灰飛作白蝴蝶，淚血染成紅杜鵑".這句詩即唐人對寒食景象的寄意和描寫。
東坡先生因烏臺詩案，被貶至黃州第三年，時值寒食節，剛好遇到下雨天，連月不停的雨季，海棠先是盛開，又在血雨腥風中凋敗，白如雪的花，飛舞中落寞的心境，恰是東坡居士悼別春天的挽歌。而清明掃墓的人，焚燒紙錢時，紙灰在空中飛動，被往來的烏鴉用嘴銜起來，仿佛迷失很久的靈魂，已找不到歸宿。雨仍在下個不停，眼望著紛落一地的海棠花，紅的像胭脂，白的似雪花，花瓣如雨，霎時落入污泥中，情景十分落寞。這可能是當時，發生在東坡雪堂的一段故事了。冰冷的爐灶中，潮濕的蘆葦，已很難燃著了，郁悶凝結的愁緒，似長歌當哭。過去所有的愿望，都接近窮途末路，甚至產生了悲凄的絕望。
蘇軾《黃州寒食帖》是兩首五言詩，此件詩稿墨跡后面有黃庭堅寫的跋文，對東坡此作極盡贊賞。明代的董其昌，也認為《寒食帖》是東坡傳世最佳之作。當然，在品讀寒食詩稿書法的同時，不能不關注詩本身的意境和情調，東坡居士在黃州落難，才終于領悟了生命的意義是什么？他的詩詞從豪放走向一種婉約，由縱橫捭闔到淡淡地釋放，他的另外一首詩寫的"自喜漸不為人識",也是一句深情告白，這從《黃州寒食詩》帖里也可以看出一些人生價值取向。
據說，東坡寫字用右手的大、食、中三個手指握筆，與今天的執鋼筆很接近，所書寫的線質"左秀右枯",神韻內斂、筆勢欹側，并不十分開張，似斜風細雨時，暮春蕭瑟。以詩翰來排遣惆悵，已經是尋常之事了。黃山谷也很喜歡看到他寫的扁扁的字，有時開玩笑說，這不是"石壓蛤蟆嗎"?也許，這種看似不合規矩的書體，才是寒食詩的動人心弦之處。東坡在后一首寒食詩中寫道："小屋如漁舟，蒙蒙水云里".舟與水的出現，像隸書的波磔。因為是詩稿，也用不著去事先規定，非得用何種書體去命筆揮毫，行草書體融為一塊，交相錯雜，形成天真爛漫的情味。當然，詩里的寒冷荒涼與孤獨，隱喻已度過的大半個人生，準確無誤地投射到中國書法史的輝煌篇章里。
