已酉三月，柳綠花紅，筆者游歷中州開封府，在巍巍城墻圍住的13600平方米的龐大建筑群中，一列長長的一百六十多名開封府尹名單中，赫然列著宋太宗、宋真宗、宋欽宗三位帝王和寇準、范仲淹、包拯、歐陽修、蔡京等北宋重臣。尤其是蔡京，臭名昭著的誤國奸相，竟以何德何能忝列寇、范、包、歐之后？
宋徽宗趙佶是宋神宗的第十一個兒子，本沒有做皇帝的份兒。由于宋哲宗無嗣早夭，垂簾聽政的皇太后力舉這位“端王”來坐“不可一日無君”的龍廷，意外做了面南稱孤的君王。雖然后來臨危退位，卸重任于兒子宋欽宗，但還是逃不了異國作囚、客死他鄉的凄慘結局，受到誤國亡國的萬世唾罵。宋徽宗千不該、萬不該生于帝王之家，擺不脫做皇帝、做政治家的命運，以至在以人品論文品的封建時代，歷史民族戰爭的狼煙掩蓋了宋徽宗的書畫藝術的光華，及至大多數國人只知道他是重用奸臣的亡國皇帝，而不知道他和他所重用的奸相具有蓋世的書畫藝術才華。
宋徽宗《珍禽寫生圖》在當代拍到六千三百萬的天價，絕不是單純因為他的皇帝頭銜和珍禽小尖嘴是純金點就，他的許多作品都有其獨到的創意和不尋常的藝術風格。以《竹禽圖》為例，石崖竹枝的創意，雙禽棲枝的主題，竹枝荊條的不著墨色等諸多藝術特色構成其藝術珍品的地位。
宋徽宗的書法擅長北宋盛行的筆力遒勁的行楷工書，又以風云變幻、龍蛇奔騰、潑墨灑脫的草書傳名千古，他的扇面草書在北宋時代即被視為文人至寶，他的千字文草書在歷代大書家所書千字文中亦稱上乘精品。
描寫北宋時代的文學作品多提到北宋王朝對天下奇石花草的搜集，煌煌巨著《水滸傳》更以令公之玄孫楊志沉落太湖石而引出一連串驚險故事。而宋徽宗所繪湖石幾可以畫亂真，玲瓏剔透的太湖立石，富于變化的青灰石色，清新疏淡的桿桿翠竹，再配以半幅工整瘦書硬筆，絕妙精品書畫令千秋后世嘆為觀止。想當年作書畫的皇帝一定每日在奇石構筑、綠蔭掩映的后苑耽擱、如醉如癡地伏于書案畫室，不知天高云低。如何不疏于國事，那里看得見邊境烽火，記得起五更上朝勵精圖治。
宋徽宗不但自畫自題，還經常讓別人在自己畫上題詩配字。封建時代什幺事都講究門當戶對，皇帝的畫誰能隨便題詩題字呢？此人不但要位列三公、官居極品的政治地位，還必須具有深厚的文字功力和一流的書法藝術水平。
北宋時代自歐陽修最先倡導適意書法觀以來，逐漸形成蘇、黃、米、蔡四大流派書法。蘇學士是詩、文、書、畫全才，自謂“我書意造本無法”。遷都后的黃山谷公則稱：“老父之書，本無法也！”米芾以草圣口吻自述：“不當問工拙，意足我自足。”四大書家之中政治地位最高、四度為相的雙國公蔡京自徽宗即位后權力地位達到其人臣巔峰，而徽宗決定起用放逐大臣蔡京竟陰差陽錯地源于一張《愛莫助之圖》。宋徽宗是歷史上著名的文人皇帝，宰相都是腹中儲書一萬卷的飽學之士，且蔡京又是北宋屈指可數的大書家，徽宗用蔡京如魚得水、魚水交融的君臣關系，使徽宗皇帝的許多畫上配有當朝宰相蔡京的題詩題字。以現代科學的美學觀來看，蔡書趙畫均達到宋代書畫藝術巔峰，是祖國文化藝術寶庫中不可多得的兩顆光彩奪目的“帝相”藝術明珠。
蔡京題徽宗《聽琴圖》詩為一幅瘦筋草書，字體草而不狂，字圓筆潤，雖無龍騰虎躍之狀，卻具龍盤虎踞之勢。且詩意投徽宗所好，也難怪能受到徽宗長期寵愛。題唐明皇《鹡鸰頌》跋亦如一幅素草字帖，賞心悅目，可觀可摹。李隆基泉下有知也會笑納這位宋代書家的刻意奉獻。而題宋徽宗《雪江歸棹圖》卻筆鋒如刀、厚重深沉、淋漓酣暢、力透紙背。其宰相氣勢、大家氣韻躍然紙上。
我非書家，弄不懂書家心態對書品究竟起多大作用。更弄不清道德對書品的形成有無潛在之關聯。姑且不議此題，留待專家探考。但是我敢肯定一個人的學養和氣韻之形成關聯密切。杜甫說：“書到貴硬方通神”；蘇軾說：“讀書萬卷始通神”；強調的都是長期的學習磨練和廣泛的知識積累才下筆有神。無論蔡京在朝的忠奸，他的熙寧三年的進士及第絕不亞于現代的博士研究生畢業的論文答辯；他的端明、龍圖雙學士身份絕不是不學無術的南郭之輩可以混充；他的翰林學士兼侍讀修訂國史職務更需學富五車的知識才能擔任；還有開篇所述他的龍圖閣待制知開封府的實職，主管京師及下轄十七縣二十四鎮一百多萬人口的古代大都市，光府吏即達六、七百人，這可是沒有真本事干不來的職位，而蔡京在冗瑣的政務中和復雜的社會背景下游刃自如，充分彰顯他在天子腳下的辦事能量。至于后來的太師、嘉國公、魏國公、魯國公、楚國公的顯赫地位大約既得益于他長期周旋于為宋徽宗的畫題詩配字，還與他對上善窺人主之意、曲意逢迎，對下善弄權術、駕馭僚屬相關，致前后為官執政四十余年，三子一孫官至大學士，自己終年八十高齡。
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