讀王厚祥草書長(zhǎng)卷《將進(jìn)酒》
譯文：徑須沽取對(duì)君酌五花馬千金裘呼
久違了。
仿佛身處風(fēng)暴呼嘯，萬馬奔騰的原野，仿佛傾聽樓船夜雪、瓜洲古渡的交響史詩(shī)。時(shí)至仲夏，夜幕籠罩下的“京畿要沖”的城池，在漠北吹來的清風(fēng)里，像一個(gè)熟睡的嬰兒進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)之中，萬物寂靜。此刻，在城區(qū)的王厚祥工作室里，正在掀起一場(chǎng)疾風(fēng)驟雨般的大草狂潮……先生端立于案前，面前鋪開一張?zhí)稂S色的宣紙，提神靜氣，凝神片刻，提筆飲墨，一揮而不可收拾。一瞬間，龍蛇飛動(dòng)，鸞翔鳳翥，若如天空驚雷炸響，電光雷影，風(fēng)云際會(huì)，勢(shì)若大江洪波翻卷，一瀉千里，形似排空陣云，懸猿飲澗，鳳鳴枝頭，千姿萬態(tài)，目不暇接，若日月星辰，天地萬物，紛紛撲面而來，好一派《將進(jìn)酒》中“黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)還”的氣勢(shì)躍然紙上。
王厚祥和詩(shī)仙李白都愛喝酒。閑暇之余，先生邀上三倆好友，臨窗淺詠，把盞暢歡，酒酌滿，“豪華杯”,仰天長(zhǎng)飲，杯底朝上，決不拖泥帶風(fēng)。酒風(fēng)和書風(fēng)一樣豪情萬丈，喝到興起之時(shí)，擊節(jié)而起，揮動(dòng)大筆，肆意潑墨，直取心懷，忘我快哉，雖豪飲醉意卻文采依然，法度依然，且酒后常有“超常發(fā)揮”的神來之筆。皆如張旭所言“醒后自視，以為神異，不可復(fù)回”.
酒中有詩(shī)，詩(shī)中有書，古詩(shī)中有許許多多關(guān)于酒的詩(shī)。“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮返酒家”,（杜牧）“勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無古人”（王維）“萄葡美酒夜光杯，欲欲琵琶馬上催”（王翰），“開軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻”（孟浩然），“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛”（岺參），古今書法家喜歡書寫酒的詩(shī)文，李白《將進(jìn)酒》更是歷代書法大家的最愛。王厚祥大草長(zhǎng)卷《將進(jìn)酒》便是其中佳作之一。
王厚祥大草《將進(jìn)酒》與祝枝山《將進(jìn)酒》比照
書法比較學(xué)是新的書法研究學(xué)科。它把不同時(shí)期，不同空間的書法加以縱向和橫向比照，致力于研究書法與自然、書法與社會(huì)、書法與人的相互關(guān)系和作用，從而找出和厘清書法生成機(jī)制和發(fā)展脈絡(luò)，并對(duì)某種書法人物作出客觀、公正的歷史評(píng)估。
當(dāng)我們把相隔600年的兩個(gè)書法家放在一起比照的時(shí)候，特別需要指出：中國(guó)的書理評(píng)論大多是一些 “只能意會(huì)不可言傳”的論述，比如用“龍飛鳳舞”等等形容詞，用在那個(gè)書法家身上都行，缺乏數(shù)據(jù)化考證式的精確分析，這個(gè)對(duì)比力圖通過數(shù)據(jù)對(duì)比找出兩者的不同，再現(xiàn)不同空間下的書法現(xiàn)象，并擴(kuò)而述之書法發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律。
祝枝山大草作品《將進(jìn)酒》（縱33.8×523厘米）現(xiàn)收藏在美國(guó)普休斯頓大學(xué)博物館。
王厚祥大草作品《將進(jìn)酒》（50×900厘米），濟(jì)南第二屆“狂草四人展”展出。
祝枝山（祝允明）（1460-1506年）明代書法家，出身七代為官的家庭，家學(xué)尤豐，被稱為“神童”,17歲中秀才，32歲中舉人。但官運(yùn)不暢，直到55歲才被任命為廣東興寧縣知縣，63歲任京兆應(yīng)天府通判，一年后厭倦仕途，辭官回家賦閑。
祝枝山是有名的“江南四大才子”（唐寅、文征明、徐禎卿）。他的書法取法王羲之、王獻(xiàn)之、張旭、懷素、虞世南、趙孟頫，黃庭堅(jiān)，被譽(yù)為明代大草第一人。代表作有《前赤壁賦》、《將進(jìn)酒》、《李白歌風(fēng)臺(tái)詩(shī)卷》、《六體詩(shī)賦卷》、《書牡丹賦》等。
王厚祥號(hào)稷山，1963年生于河北省大城縣。現(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事、草書委員會(huì)委員，中國(guó)國(guó)家畫院研究員，河北省書協(xié)主席助理，主席團(tuán)委員兼草書委員會(huì)主任，國(guó)書會(huì)執(zhí)行會(huì)長(zhǎng)，北京書畫藝術(shù)院副院長(zhǎng)，中國(guó)國(guó)家畫院沈鵬工作室助教，清華美院客座專家。作品多次榮獲全國(guó)書法大賽特等獎(jiǎng)、一等獎(jiǎng)。有十幾部書法專著和字帖出版發(fā)行。多次為全國(guó)、全省的全日制學(xué)生通用《寫字》教材書寫范字。
草勢(shì)的比較
大草之妙在于勢(shì)。大草之難在于勢(shì)。
蔡邕云，書法的勢(shì)“肇于自然，自然即立，陰陽生焉，陰陽即生，形勢(shì)出矣。”
大草的草勢(shì)是一種自然美和精神美的法象，它通過各種對(duì)立的形態(tài)表達(dá)了書法家對(duì)自然的感知能力和審美態(tài)度，說白了草勢(shì)是書法家對(duì)自然形態(tài)的美學(xué)詮釋，書法家有什么樣的美學(xué)意識(shí)，筆下就有什么樣的書勢(shì)。書勢(shì)是由章法筆法字法墨法綜合表現(xiàn)出來的。
祝枝山《將進(jìn)酒》全篇謀局以橫勢(shì)為主，表現(xiàn)為：一、字行以中軸線為繩，向兩側(cè)張開，行距規(guī)正，行距之間穿插少，行的軸線基本是直線貫穿，擺動(dòng)幅度不大，如“君不見黃河”幾字。二、字的橫劃很長(zhǎng)向左右伸展，如“黃”字“天上來”、“堂”、 “如青絲”,“盡歡”、烹、宰、百、丹丘、昔、等、幾乎每一條橫劃顯得很突出，雖有穿云破霧之感，卻也分隔了流暢之勢(shì)。三、字型過呈扁平狀，這三者構(gòu)成的基本走勢(shì)向橫向發(fā)展，缺乏上下左右的連貫之勢(shì)。
王厚祥《將進(jìn)酒》取縱橫兩勢(shì)。一、字行的中軸線非直線，而是左右搖曳，行距左右上下穿插明顯；二、橫劃與祝枝山恰恰相反，很少拉長(zhǎng)，多寫為短橫長(zhǎng)點(diǎn)，并利用字距加密增加視角上的縱勢(shì)；三、字形各異，字形打開。在大勢(shì)上形成上下左右縱橫交叉的風(fēng)格。
線條的比較
祝枝山和王厚祥的草書的線條是飛動(dòng)的，飄逸的、也是厚重的，沉穩(wěn)的，每一根線條都表達(dá)了書法家的從內(nèi)心流露的感情之泉。但是他們不同線條產(chǎn)生的不同運(yùn)動(dòng)軌跡，則表現(xiàn)了各自審美情致。
明代王世貞在評(píng)價(jià)祝枝山時(shí)指出：晚節(jié)變化出入，不可端倪，風(fēng)骨爛漫，天真縱逸。“祝枝山的線條粗細(xì)多變，長(zhǎng)短結(jié)合，虛實(shí)有度、點(diǎn)畫狼籍，一是書寫速率快，流暢而有些滑虛，二是折筆用提按造成節(jié)奏的短促和跌宕變化；三是運(yùn)用長(zhǎng)線條連續(xù)騰挪之勢(shì)，但其長(zhǎng)線條直而硬（如到、人、留）缺了黃庭堅(jiān)”船夫蕩漿“般的律動(dòng)和美感。有些長(zhǎng)線條如堂、盡、水、寂、過分經(jīng)營(yíng)開頭結(jié)尾，中部出現(xiàn)虛掠怯弱的敗筆。
王厚祥的線條以懷素的線條以母本，有”鐵劃銀勾“之感，寫的實(shí)寫的長(zhǎng)，墨色豐富，枯筆與實(shí)筆相映，書寫速度較緩，少了一點(diǎn)煙火味，多了一點(diǎn)”不激不勵(lì)“的情韻。人、對(duì)月、須一飲、與耳等長(zhǎng)線條，以其特有的”王式筆法“均勻擠壓式的行進(jìn)，撐控著線條的運(yùn)行軌跡，無論是線條粗細(xì)和轉(zhuǎn)折方向，筆豪都始終帖著紙面，筆畫粗處、筆力重壓，筆畫細(xì)處，只是減少筆與紙的接觸面，而不是減少力度。如同犁地的鐵犁，無論深淺，犁尖總是含在土里而不是從地面擦掠。”如“天”的筆法，在平動(dòng)中加入律動(dòng)，以不同速率和不同力量，增加了豐富性。王厚祥線條最大的特點(diǎn)是猶如軌綱機(jī)軌出的鋼筋一樣有彈力，有韌性。王厚祥用筆臨空取勢(shì)，勢(shì)在字外。
字形結(jié)構(gòu)的比照
如果說在取勢(shì)和線條上，祝枝山和王厚祥各有千秋，那么在字形結(jié)構(gòu)方面則有較大的差異。
我們必須痛苦的承認(rèn)，在字結(jié)構(gòu)方面，我們不如古人。然而，這里所說的古人指魏晉以前（包括魏晉）。魏晉以后，大草在字型結(jié)構(gòu)方面乏善可陳。自從偉大的唐楷誕生并確立法度，中國(guó)書法幾乎因書“法”化而走上了固步自封的命運(yùn)。篆、隸、楷不必說了，行、草的字型也是不過如此而已。
祝枝山《將進(jìn)酒》字字獨(dú)立，像唐楷一樣中宮收緊。字結(jié)構(gòu)呈正方形，長(zhǎng)方形。字結(jié)構(gòu)呈正方形或長(zhǎng)方形，如從“奔流到海”到“千金散盡”,字距多不相聯(lián)，字型變化單一，點(diǎn)劃收的很緊，雖然有諸如“到”、“明鏡”不復(fù)回等連筆，仍然難免“不相連”的感覺。
王厚祥《將進(jìn)酒》一是單字結(jié)構(gòu)打得很開，如奔、散、莫停，然等字，二是偏旁部首錯(cuò)位，如，不見，金樽、與君歌、傾耳、不復(fù)等字組。形成字與字之間的奇異連接。三是字內(nèi)空間和字外空間形成一體。打破漢字方形結(jié)構(gòu)和行行相隔的清規(guī)戒律，字內(nèi)留白，字外留白以及行距留白，相互照應(yīng)，渾然一體，字外型呈方形、長(zhǎng)方形、橢圓形，不規(guī)則形等，千變?nèi)f化，字形打的很開，折筆多為轉(zhuǎn)筆減少諸如祝枝山的小折角，達(dá)到點(diǎn)畫之間，字行之間的平衡美感。
章法比較
其實(shí)，通過筆勢(shì)、線條字形的比照，我們對(duì)章法已經(jīng)有一個(gè)大概的了解了，無許多言。
我們把祝枝山和王厚祥加以比較，決無“抑祝揚(yáng)王”之意，只是想說明書法發(fā)展過程中值得思考的問題。
中國(guó)草書的發(fā)展經(jīng)歷了馬鞍型的軌跡。從漢晉至唐是草書從無到有完善、成熟的一個(gè)階段，草書的草情草意在甲骨文、金石文、篆書中已經(jīng)存在。五體書法中草書先于楷書。張芝二王等書法家們的草書水平達(dá)到鼎盛時(shí)期，唐代是草書的頂峰，形成張旭、懷素雙峰對(duì)峙的局面，自唐以后草書逐漸衰落，未出現(xiàn)過像張旭、懷素那樣大草書法家，為什么篆、隸、行、楷能夠繼承并超越前朝，而唯獨(dú)大草不如先前的呢？
原因很多，但主要是書法理論的滯后和唐楷的影響。“唐尚法”,唐代建立了書法的法規(guī)。唐代所立的法規(guī)特別是唐楷之規(guī)成為后代書法家必須遵循的“天條”不得越雷池半步，這些唐法和大草自由書風(fēng)大相徑庭。書道自然，存在無限的可變性和可能性，而唐代將書道變成書法。道為理，有變通的余地；法為規(guī)，必須無條件的遵守。從此唐楷式的工整端嚴(yán)的書“法”,限制了人們的思維。大草書自唐代曇花一現(xiàn)之后并無多大建樹。雖然有黃庭堅(jiān)，祝枝山、王鐸等但從未達(dá)到張旭，懷素的水平。
其次大唐帝國(guó)強(qiáng)大興盛，有海納百川的胸襟，無論是國(guó)家還是個(gè)人都充滿了文化自信。自宋以降國(guó)力衰退，文化自信全沒了。大草是由國(guó)家興盛和文化自信相連，這是大草自唐衰退的重要原因。
第三書法理論的滯后。自宋以后的書法理論雖有像《書論》這樣的經(jīng)典，但是無論是數(shù)量上還是質(zhì)量上都從未達(dá)到唐代以前的高度，理論的滯后導(dǎo)致了書法實(shí)踐的滯后，這是唐以后大草衰退的根本原因。
從祝枝山《將進(jìn)酒》和其它大草作品中，我們能感受到上述原因?qū)业挠绊?。他的大草作品是帶著鎖鏈跳舞的感覺，方塊字型和筆法提按轉(zhuǎn)折都有唐楷的影子，這樣我們就不難理解祝枝山及其以后的草書大家的局限性和大草不及唐代的問題了，同時(shí)也引出了大草“數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”的遐想。
《將進(jìn)酒》的風(fēng)格及藝術(shù)特色
王厚祥《將進(jìn)酒》有一種浪漫的寫意性。
書者，散也。大草只有寫開、寫散，拉開空間距離才能有縱橫馳騁、激越飛揚(yáng)，痛快淋漓的意境。寫隸書、楷書是把字寫平正，寫均勻、寫排列的秩序感，草書是把字寫斜、寫歪、寫起伏、寫矛盾。草書是在動(dòng)蕩中求得平衡，在矛盾中制造險(xiǎn)絕。王厚祥的《將進(jìn)酒》彌漫著寫意的浪漫和強(qiáng)烈的震蕩感。先生以精粹的筆法表現(xiàn)大草的寫意之情，先生是制造矛盾、解決矛盾的高手。他不斷的制造出疏密黑白長(zhǎng)短寬窄等對(duì)立，使作品充滿了緊張不可調(diào)和的感覺，在不可調(diào)和中達(dá)到美學(xué)目的?！秾⑦M(jìn)酒》好似陰陽轉(zhuǎn)換八卦圖風(fēng)云變換不可捉摸。
《將進(jìn)酒》充分表現(xiàn)了王厚祥草書筆法的豐富性、字法的多樣性和章法的個(gè)性特點(diǎn)。先生與眾不同古法執(zhí)筆，用肩、肘力量帶動(dòng)腕力，看他寫字常見虎口擺動(dòng)，筆桿左傾右斜，平躺橫臥，上挑下翻，前仰后繼，但不管怎樣翻飛，筆下的線條一無即往的實(shí)沉豐富，筆在他手中宛若大將的寶劍，所向披靡，無所不為。先生以中鋒為主，側(cè)鋒取妍，筆法有回鋒，轉(zhuǎn)鋒、絞鋒、翻鋒、切鋒、挫鋒、顫鋒、如“發(fā)”字，方筆起，挫筆收，線條欲斷還連，蒼桑有力，“會(huì)”字 撇因筆起回鋒收，捺則露鋒入回鋒收帶回下一筆，二點(diǎn)寫法不是下蹲取外勢(shì)，而是內(nèi)挑呈三角形。“天”和“宰”的橫劃用擰鋒抖鋒，與出“船夫蕩漿”的節(jié)律，完全進(jìn)入人筆合體，任意揮灑，自然率意，運(yùn)籌帷幄的境界。
先生面壁數(shù)載，遍讀草法，舉一反三，將法度爛熱于心。先生的結(jié)字，奇正向背，俯仰萬千，可謂無所不用其極。從《將進(jìn)酒》我們感受到先生即嚴(yán)格遵循草法的規(guī)矩，又信手拈來張揚(yáng)自家個(gè)性。他曾告誡學(xué)生，草法不準(zhǔn)確寫得再好也是一張廢紙。
可以說，先生的草書變化多端卻據(jù)草規(guī)之范，出乎預(yù)料都在書理之中。
王厚祥《將進(jìn)酒》有一種優(yōu)美的節(jié)律感。
周文璞云：“形模遠(yuǎn)自流沙至，鑄出今回更精致”.用這句詩(shī)來形容《將進(jìn)酒》的藝術(shù)風(fēng)格十分恰當(dāng)。
大草表現(xiàn)摧枯拉朽，攻城拔寨的氣勢(shì)并不難，難的是表現(xiàn)曲水流觴，不激不勵(lì)。
草書寫“激”容易寫“靜”難。王厚祥寫出了大草之“靜”,寫出了大草的一種優(yōu)雅，一種風(fēng)度。
《將進(jìn)酒》以激托靜，以靜寫激，用思精致，筆意瀾珊，氣韻高古，或幾字成組，或枯筆點(diǎn)綴，或長(zhǎng)線走勢(shì)，或以曲取義，無不貫穿隨遇而安的文人情懷。
在《將進(jìn)酒》中，先生用干凈的線條寫“靜”,用長(zhǎng)線條寫靜，用支離肖散的字形寫靜，用顧盼相攜，纏意綿長(zhǎng)的章法寫靜，用快慢交替，以慢為上的節(jié)奏寫靜。
大草的激越、雄渾、險(xiǎn)峻、壯美之意是顯形于外的，容易一看就懂的，而沉穩(wěn)，靈動(dòng)、柔美之意是隱性的，不細(xì)讀，是查覺不到的。而只有看出讀懂了，才能對(duì)王厚祥遵循漢晉“不衫不履”古訓(xùn)有更深的理解。
慣怒出詩(shī)人。是詩(shī)人的寫訴狀態(tài)。
悲憤疾書《祭侄稿》是顔真卿的寫作狀態(tài)。
“激”“靜”暢書《將進(jìn)酒》是王厚祥的寫作狀態(tài)。
《將進(jìn)酒》字里行間包含失望與信心，悲慣與抗?fàn)?，落寂與豁達(dá)，消極與豪邁，無奈與灑脫等等復(fù)雜的情懷，明明是：朝如青絲暮成雪的悲歌，卻偏有“天生我才必有用”的豪情，明明是“主人何為言錢少”的窘迫，卻仍是“千金散盡還復(fù)來”的派頭。
王厚祥用浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義的手法寫出了李白的復(fù)雜情懷。
開頭“君不見黃河之水天上來”,前5行用筆較重，第6、7行較輕。8、9行筆墨重密，10-19行筆墨由濃漸輕，20-24行筆墨特濃，形成高潮，25-35行筆墨輕，36-40行筆墨加重，40-45筆墨輕，結(jié)構(gòu)打散，46-48筆墨更松散、最后一個(gè)大大的愁字，占了兩行位置，全篇筆墨濃淡輕重和節(jié)奏的快慢變化與李白心情起伏合拍共鳴。
先生寫出了李白酒后的感情，如果一味的強(qiáng)調(diào)并表現(xiàn)李白的憤恨之心，那就不能稱之為經(jīng)典之作了。
筆中有法，書中有情，先生的《將進(jìn)酒》不愧為大草的上乘之作。
《將進(jìn)酒》給大草守正與創(chuàng)作的啟示
趙構(gòu)《翰墨志》言：前人多能正書而后草書，蓋二法不可不兼有。正則端雅莊重，結(jié)密得體，若大巨冠劍，儼立廟堂，草則騰蛟起風(fēng)，振迅有力，疑脫豪舉，終不失真。“王厚祥札實(shí)的楷書功底，奠定了他成為當(dāng)下中國(guó)有影響的大草書法家的地位。
王厚祥的楷書由唐入晉，尋根追源，帥法鐘繇，線質(zhì)精健圓潤(rùn)，字體宏擴(kuò)散逸，風(fēng)格端正厚樸，先生由楷書轉(zhuǎn)向大草的過程值得研究了。
草書由隸書→草書→章草→今草→大草的演變過程，形成了簡(jiǎn)約、偏旁部首以符號(hào)代替和約定俗成草法為體的草書體系和”婉而暢“的基本書風(fēng)。
米蒂曾言：大草”始于唐、盛于唐、終于唐“.
我認(rèn)為：自唐代始中國(guó)草書分兩大流派。一派是張旭一派是懷素。雖然兩人皆繼承了張芝、二王的草書精華，但是，兩人繼承的側(cè)重點(diǎn)不一樣，美學(xué)觀念不一樣，創(chuàng)作風(fēng)格也不一樣。
張旭草書帶有明顯的隸書和章草的味道，雖筆畫簡(jiǎn)約，但字體扁平，挑波味濃。以《古詩(shī)四帖》為例，字形折轉(zhuǎn)處，夾角小且有圭角，行筆速率較快、入筆似隸書，折筆回力后再行筆，線條粗細(xì)變化大，撇捺略有挑波之意。
以《自敘帖》為例，懷素的書風(fēng)清散，轉(zhuǎn)折多用使轉(zhuǎn)的筆法呈圓弧型，筆速均勻，筆意靈秀。筆法以平動(dòng)和使轉(zhuǎn)為主，較少提按。兩者的風(fēng)格是張旭雄渾，懷素婉麗，一個(gè)雄一個(gè)秀。兩人最突出的不同是在線條上，張旭的線粗細(xì)變化大，輕重變化大，懷素的線粗細(xì)輕重變化不大，細(xì)而精，有彈性。因此，古人稱懷素”奔逸中有清秀之神，狂放中有淳穆之氣“.
張旭和懷素形成大草的兩大流派，整整影響了自唐以來幾十代大草書法家們，兩人雖不分伯仲，但有一個(gè)問題值得深思，那就是自唐以來，繼承臨寫張旭的人很多，而繼承臨寫懷素的人較少，能寫出懷素線條的人更少。
這是什么原因呢？
這不能不從線條的內(nèi)部運(yùn)行規(guī)律說起，線粗細(xì)不一和線粗細(xì)一樣對(duì)控筆能力要求不一樣，從物理學(xué)的角度講，線是由無數(shù)個(gè)點(diǎn)組成的，粗細(xì)一樣的線條要求每個(gè)點(diǎn)的力必須是同樣的，要求書寫者以均勻持續(xù)的完成整個(gè)線條才能保證線條粗細(xì)一致，控筆能力要高于線條粗細(xì)不一者，因?yàn)榫€條可粗可細(xì)用力可大可小，便于駕馭。就控筆能力而言顯然懷素的線條要比張旭的線條難度增大，這大概就是臨張旭多，臨懷素少的原因吧。
我們從這個(gè)意義上再來認(rèn)識(shí)王厚祥《將進(jìn)酒》就會(huì)發(fā)現(xiàn)。王厚祥筆法的過人之處。
《將進(jìn)酒》中很多筆法出自于懷素的《自敘帖》，無論是字法還是筆法。特別是他的細(xì)線長(zhǎng)線體，即有先賢繩規(guī)，又有個(gè)人法象。
先生常講，書法首先是精到的藝術(shù)，精到的藝術(shù)是以精到的技術(shù)為支撐的，古人的線條很干爭(zhēng)，筆法很清晰，干凈是由筆法的精確確定的。學(xué)草書的人，你找到了多少懷素，張旭的筆法？找不到你的作品就不高古。書法技術(shù)是一輩子的永恒的主題，要在技術(shù)上作超人，才能做有作為、有出息的書法家。
先生主張學(xué)書法特別是學(xué)大草要由唐入晉，他很少臨寫唐以下的草書作品。如前所述，漢晉時(shí)代是書法藝術(shù)的顛峰期，這一時(shí)期五體書法形成，自覺美學(xué)意識(shí)崛起，筆法日臻完善，當(dāng)然勝過唐代。
筆法以唐代為風(fēng)水嶺，唐以前的筆法以魏晉風(fēng)格為主，唐代以后的筆法以唐楷為上。”使，謂縱橫牽掣之類是也，轉(zhuǎn)，謂鉤環(huán)盤紆之類是也。“這是魏晉筆法的核心部分，恰恰也是大草筆法的核心部分，而唐楷以按提為主。
使與轉(zhuǎn)是筆法內(nèi)部運(yùn)動(dòng)的基本特征。使，實(shí)則是指書者力量的使用方式，轉(zhuǎn)，則是指線條顯示的形態(tài)和表現(xiàn)形式。運(yùn)行軌跡有兩種：”一種是實(shí)線軌跡，即寫在紙上的墨線；另一種是空中軌跡，即線條落筆之前在空中的運(yùn)行弧線。我們把前一種稱之為實(shí)際線條，后一種稱之為虛擬線條。筆劃是由虛擬線條在空中的舞動(dòng)和落在紙上可見的線條來完成的。這兩種線條形成完整的筆法運(yùn)行軌跡。“
”每一根線條的虛擬線條和實(shí)際線條構(gòu)成了空間感，虛擬線條是指筆鋒在接觸紙面之前的空中動(dòng)作。事實(shí)上，虛擬線條是書法最見功底的反映，虛擬線條聚集力量構(gòu)成實(shí)際線條的延伸部分。筆往往是空中運(yùn)行聚力，接觸紙面的瞬間才能保持了力度和速度，這大概就是人們常說的‘力在紙外’吧。“虛擬線條，同如短蹌運(yùn)動(dòng)員起跑前，只等發(fā)令槍下沖上跑道。
從王厚祥草書長(zhǎng)卷《將進(jìn)酒》中，我們可以看出虛擬線條和實(shí)際線條是怎樣運(yùn)用自如的。為什么先生的大草韻味綿長(zhǎng)？為什么筆斷意連？為什么長(zhǎng)線如虹而力道十足？為什么勾連使轉(zhuǎn)而氣息不斷？且在于虛擬筆法和實(shí)際筆法之間”看不見“的”起跑動(dòng)作“.
漢晉筆法在無拘無束的原野里盡情生長(zhǎng)，他們是自然的，有生命力的、未加任何雕飾的。學(xué)習(xí)大草必須回到漢晉。正如王弘所言：”漢隸古雅雄逸，有自然韻度。魏稍變以為整，乏其蘊(yùn)藉。唐人規(guī)模之，而結(jié)體運(yùn)筆失之矜滯，去漢人不衫不履之致已遠(yuǎn)，降至宋元，古法益亡。“
曾來德說：”書法的美學(xué)發(fā)展史是一部不斷在回生中尋求新的發(fā)展的歷史“.王厚祥草書長(zhǎng)卷《將進(jìn)酒》讓我們從它懷素一脈的傳承中得到了新的啟示；回歸漢晉是寫好大草不二的選擇，只有由唐入晉，從經(jīng)典法帖中吸取營(yíng)養(yǎng)，才能有所作為，大有作為。
作者為中書協(xié)會(huì)員
（注：本文資料引自《中國(guó)書法初始化》）
將進(jìn)酒（唐代：李白）
君不見，黃河之水天上來，
奔流到海不復(fù)回。
君不見，高堂明鏡悲白發(fā)，
朝如青絲暮成雪。
人生得意須盡歡，
莫使金樽空對(duì)月。
天生我材必有用，
千金散盡還復(fù)來。
烹羊宰牛且為樂，
會(huì)須一飲三百杯。
岑夫子，丹丘生，
將進(jìn)酒，杯莫停。
與君歌一曲，
請(qǐng)君為我傾耳聽。
鐘鼓饌玉不足貴，
但愿長(zhǎng)醉不復(fù)醒。
古來圣賢皆寂寞，
惟有飲者留其名。
陳王昔時(shí)宴平樂，
斗酒十千恣歡謔。
主人何為言少錢，
徑須沽取對(duì)君酌。
五花馬，千金裘，
呼兒將出換美酒，
與爾同銷萬古愁。
將進(jìn)酒·琉璃鐘
[ 唐 ] 李賀
琉璃鐘，琥珀濃，小槽酒滴真珠紅。
烹龍炮鳳玉脂泣，羅幃繡幕圍香風(fēng)。
吹龍笛，擊鼉鼓；皓齒歌，細(xì)腰舞。
況是青春日將暮，桃花亂落如紅雨。
勸君終日酩酊醉，酒不到劉伶墳上土！
(責(zé)任編輯：陳冬梅)
