他是一位花甲之年的長(zhǎng)者，卻騎著被稱為彎道之王的動(dòng)力強(qiáng)勁的街火摩托車，往來(lái)于市區(qū)的家和九州的畫室之間；他也是一位保持童真的孩子，走在街頭甚至可以為一塊污跡留下的斑痕駐足欣賞。這就是梁宗孟，一位早在上世紀(jì)七八十年代就已經(jīng)成為西北地區(qū)現(xiàn)代藝術(shù)先鋒人物的著名畫家，在40年的藝術(shù)生涯中一根筋地在追尋著自己的存在方式，用線條和色彩表達(dá)自己的情緒，“我就是我的作品，我的作品就是我”.9月20日，“印記的編碼”梁宗孟抽象油畫作品展將在甘肅省博物館美術(shù)館正式展出，這個(gè)可謂是“六十不惑”的展覽，對(duì)于梁宗孟來(lái)說(shuō)不僅是走過(guò)的60年人生之路和40年藝術(shù)生涯的解讀，更是未來(lái)藝術(shù)探索的起航。
“業(yè)精于勤，荒于嬉；行成于思，毀于隨。”韓愈《進(jìn)學(xué)解》中的這句經(jīng)典名言也是梁宗孟多年來(lái)給自己的人生座右銘。多年來(lái)，梁宗孟一直在藝術(shù)的道路上堅(jiān)守和實(shí)踐著這句話。
早在上世紀(jì)70年代末，梁宗孟就以獨(dú)特的造型繪制連環(huán)畫、報(bào)刊插圖。繼而以變形、表現(xiàn)性繪畫在甘肅吸引了一大批青年藝術(shù)學(xué)子，并參與了自星星畫派以來(lái)的諸多中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)重要的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)活動(dòng)。他可以說(shuō)是整個(gè)西北地區(qū)現(xiàn)代藝術(shù)的先鋒人物。八五思潮后，梁宗孟的藝術(shù)語(yǔ)言和思想已經(jīng)超越了學(xué)院和固化意識(shí)強(qiáng)加的審美模式。從1984年的第六屆全國(guó)美展到2014年第十一屆全國(guó)美展，在這個(gè)國(guó)內(nèi)美術(shù)界最高級(jí)別的大展中，梁宗孟在30年間的連續(xù)幾屆美展都有作品參選。這在甘肅美術(shù)界并不多見(jiàn)。而在1985年時(shí)，年僅30歲的梁宗孟便已成為中國(guó)美協(xié)會(huì)員。
梁宗孟是一位涉獵較廣、種類繁多的藝術(shù)家，他從20世紀(jì)70年代的漫畫、插圖，到80年代的木雕、寫實(shí)或表現(xiàn)性油畫，再到90年代以后的鑄鐵作品和大量的抽象油畫、符號(hào)系列作品，都能充分體現(xiàn)出一名藝術(shù)家的風(fēng)范。特別是近幾年所繪“印記的編碼”系列更是為之稱贊，著名畫家野雪這樣評(píng)述道：“線性的延展和回旋在點(diǎn)面的填補(bǔ)和暈染中形成記憶符號(hào)的抽象形式。遠(yuǎn)離故事的敘述，更多的是藝術(shù)本有的靈性發(fā)揮。”
而此次即將于9月20日在甘肅省博物館美術(shù)館舉行的“印記的編碼”梁宗孟抽象油畫作品展中，將集中展示梁宗孟在近一年時(shí)間里所創(chuàng)作的60幅精品力作。而日前記者也有幸在本次展覽之前提前到梁宗孟的畫室進(jìn)行了參觀。在兩室一廳的房間里，擺滿了已經(jīng)裝裱完成的畫作。在一幅幅完全不同的畫作面前，很難想象在短短的一年時(shí)間里，梁宗孟竟然完成了上百幅的作品。
大量用線條、色彩、符號(hào)勾勒出的一幅幅抽象作品，對(duì)于初次看梁宗孟油畫作品的人來(lái)說(shuō)有點(diǎn)難懂和不解，但在仔細(xì)凝視下，各種線條、色彩如同會(huì)變化一般在特定空間里不斷流動(dòng)、變化，不停地吸引著人，讓人不由自主地腦洞大開(kāi)，給人們不同的無(wú)限的想象空間。這或許就是梁宗孟抽象油畫作品特有的魅力。
對(duì)于為什么將此次展覽命名為“印記的編碼”?梁宗孟表示，印記的編碼是他的抽象油畫一直以來(lái)采用的副標(biāo)題，就他的作品來(lái)說(shuō)，每個(gè)時(shí)期的作品，都有這個(gè)時(shí)期的印記，這些印記就構(gòu)成了他的藝術(shù)特點(diǎn)。“這次展出的60幅作品就集中反映了我現(xiàn)在的一種精神狀態(tài)，通過(guò)對(duì)色彩和線條的運(yùn)用，來(lái)表達(dá)自己的情緒，從畫作中可以感受到有時(shí)是歡快的，有時(shí)是沉穩(wěn)的，有時(shí)是激昂的，有時(shí)是冷靜的。我會(huì)讓我所展現(xiàn)出的色彩更加音樂(lè)化、更加情緒化，來(lái)追求一種無(wú)形的形態(tài)。讓這種完全代表我人生、藝術(shù)的印記，成為梁宗孟的一種符號(hào)。”梁宗孟這樣告訴記者。
梁宗孟說(shuō)：“在對(duì)藝術(shù)的探尋道路中，寫實(shí)作品是在打基本功時(shí)必備的，但在經(jīng)過(guò)一種漫長(zhǎng)的修煉過(guò)程中，不會(huì)是刻意地從寫實(shí)到抽象的轉(zhuǎn)移，而是一種潛移默化，是更注重對(duì)自我精神世界的一種表達(dá)，對(duì)這種表達(dá)方式的愛(ài)好，甚至是帶有偏執(zhí)的。對(duì)于抽象油畫作品用音樂(lè)來(lái)形容的話，它就是音樂(lè)劇。我們目前對(duì)它的接受還需要一個(gè)過(guò)程，但在一些發(fā)達(dá)國(guó)家，卻是家喻戶曉的。我的創(chuàng)作也是對(duì)油畫在中國(guó)發(fā)展過(guò)程中的一個(gè)探索，這需要一個(gè)過(guò)程，但最終是能被人們所接受的。如同，現(xiàn)在人們都知道畢加索的作品好，但能看懂他的作品的人卻不多。”
在梁宗孟的畫室里，記者見(jiàn)到了兩幅命名了的畫作《精衛(wèi)填?！泛汀逗篝嗌淙铡罚貏e是《后羿射日》是梁宗孟耗時(shí)長(zhǎng)達(dá)三年之久完成的一幅精品力作。對(duì)于這兩幅作品，梁宗孟說(shuō)：“兩幅畫其實(shí)也是表達(dá)和反映了我在藝術(shù)道路上的一種精神，就是堅(jiān)持不懈地去做一件事，去做自己認(rèn)定的事。”
