振皆書藝后繼有人
——魏榮邦先生書法作品賞析
魏榮邦，號(hào)文筆山人。甘肅省皋蘭縣石洞鎮(zhèn)文山村人，大學(xué)文化，中國(guó)藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，甘肅省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，蘭州市五泉書畫研究院會(huì)員，甘肅飛天書畫學(xué)會(huì)、西部書畫院理事，甘肅詩(shī)書畫聯(lián)誼會(huì)常務(wù)理事。近年來(lái)其藝術(shù)簡(jiǎn)介和書法作品見(jiàn)諸于蘭州、金昌等多家報(bào)刊雜志，并被收入《甘肅省書畫人物志》，《甘肅當(dāng)代書畫家藝術(shù)典庫(kù)》、《皋蘭縣志》等，作品多次獲獎(jiǎng)并被北京、上海、臺(tái)灣及省內(nèi)書法愛(ài)好者收藏。
榮邦先生自幼對(duì)書法情有獨(dú)鐘，天資聰穎、悟性極佳。年輕時(shí)深受祖輩中書法大師魏搌皆先生的諄諄教誨和悉心點(diǎn)撥指導(dǎo)，得其真?zhèn)鳌＝?jīng)過(guò)數(shù)十年的潛心努力，艱苦耕耘，如癡如狂的苦練，博承眾家之長(zhǎng)，觸魏碑、漢隸、金鼎、漢簡(jiǎn)之精華為一體。經(jīng)過(guò)無(wú)以數(shù)記的細(xì)心揣摩、艱苦耕耘、精心研習(xí)，終將大家的“不傳之迷”心領(lǐng)神會(huì)，形成了自己獨(dú)特的運(yùn)筆風(fēng)格。從此一步步走上了一條成功之路，真可謂振皆大師乃榮邦先生研習(xí)書法的啟蒙老師，更是他步入書法殿堂的引路人和導(dǎo)師。
榮邦先生書法獨(dú)具特色的是，集魏碑、漢隸、金鼎為一體，其書骨架開朗，神韻超逸，筆力沉酣，意態(tài)縱橫、雄健挺拔、錯(cuò)落有致、字型優(yōu)美、順乎法度、出乎法度，不背于今，不泥于古。字里行間變化莫測(cè)、搖曳多姿、神清氣爽，自成妙趣，險(xiǎn)峻而含舒展，蒼勁而不扳滯，莊重而寓飛動(dòng)，活脫體現(xiàn)出榮邦先生書法中的魏碑之端莊凝煉，漢隸之活潑秀麗，金鼎之古樸蒼勁，漢簡(jiǎn)之靈動(dòng)瀟灑和行書之飄逸奔放的特點(diǎn)。從認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，詮釋傳統(tǒng)，借鑒傳統(tǒng)的角度，用“古意新姿”“古質(zhì)新妍”來(lái)評(píng)價(jià)榮邦先生的書法風(fēng)格亦毫無(wú)夸張。
榮邦先生的書法，可簡(jiǎn)單概括為四個(gè)方面的特點(diǎn)：一是結(jié)體獨(dú)特。從單字的造型來(lái)說(shuō)，是集魏碑、漢隸、金鼎、漢簡(jiǎn)之精華為一體，即魏碑、漢隸、金鼎、漢簡(jiǎn)，各占一定成分，就是把固有的文字結(jié)構(gòu)，依據(jù)魏、隸、金、漢之特點(diǎn)，重新組合排布，形成自己特殊的字形，每個(gè)字都似一幅創(chuàng)作畫的構(gòu)圖，其中保留了魏碑的骨架、隸書的精髓、金鼎的神韻、漢簡(jiǎn)的氣勢(shì)。在文體結(jié)構(gòu)的安排上，依據(jù)筆劃的繁簡(jiǎn)、長(zhǎng)短、肥瘦，妥善處理白、黑關(guān)系。形成古拙流暢，筆斷意連，實(shí)處就法，虛處藏神，神閑氣定，端莊厚重，瀟灑剛勁之勢(shì)。造型隨筆畫多寡排布，上下結(jié)構(gòu)的字，多呈修長(zhǎng)之態(tài)，左右結(jié)構(gòu)的字，多現(xiàn)扁寬之型，在一幅作品中字形大小懸殊，錯(cuò)落有致，大的如西瓜，小的似蠶豆，完全打破了清代以來(lái)楷書必有界格，死守平均的方框式、填格式的局限。無(wú)論在文體結(jié)構(gòu)、筆法體勢(shì)上，都涵蓋著自然，詠誦著自然，流淌著自然之美的韻律，體現(xiàn)了書法藝術(shù)靈動(dòng)的和諧之美。
二是運(yùn)筆方法創(chuàng)新。古人云：“書法之妙全在運(yùn)筆，該舉其腰，盡于方圓，操縱極熟，自成巧妙。”榮邦先生憑借自己的天資悟性，加之深厚的文學(xué)修養(yǎng)，在長(zhǎng)期的實(shí)踐中，巧妙地將筆法加以綜合，細(xì)心品味振皆先生在執(zhí)筆、用筆上的獨(dú)特手法，感悟先生運(yùn)筆揮毫、轉(zhuǎn)折換鋒之奧妙，靈活運(yùn)用臂腕和指尖的要義，中側(cè)并用，快慢有度，入筆時(shí)，將飽含墨汁的筆尖，在硯蓋上調(diào)成扁鋒，形如刻刀，直接入紙，則顯峻利明快之勢(shì)。行筆過(guò)程中，側(cè)鋒入紙，接鋒輕提，繼而轉(zhuǎn)換為中鋒，腕外旋或腕內(nèi)旋，即成外方內(nèi)圓之形，肥瘦相間，燥潤(rùn)適度，剛?cè)嵯酀?jì)，線條形象新奇，生動(dòng)流暢，能放能收。情馳神縱，飄逸悠游，標(biāo)新立異。在運(yùn)筆的力度上，充分體現(xiàn)“勁健”之美，尤其是豎筆的廷伸，極盡放縱夸張，和諧流暢，表現(xiàn)出雄渾蒼勁的筆勢(shì)美和秀麗的筆力美。
三是章法排布新穎。榮邦先生的書體章法排布，大多字成縱列，則無(wú)橫行，或行距疏朗，字距寬博，字里行間隱寓出以小見(jiàn)大之氣，錯(cuò)落起伏之勢(shì)；或首尾不齊，參差錯(cuò)落，大小不等，風(fēng)神各具，偃仰相映，自由奔放，揮灑自如，變化多端，疏密有度，頓挫起伏，隨興展勢(shì)的章法構(gòu)成，可以使感情在無(wú)拘無(wú)束的自由天地里得以馳騁。
四是夸張筆法的運(yùn)用。榮邦先生學(xué)古而不泥古。數(shù)十年來(lái)，在研習(xí)振皆先生書藝的同時(shí)，認(rèn)真探索，仔細(xì)品味，不斷總結(jié)魏碑、漢隸、金鼎之精義，靠自己的毅力和悟性，反復(fù)實(shí)踐，孜孜以求，不斷耕耘，在詮釋振皆書體要義的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了改革和創(chuàng)新，增加漢簡(jiǎn)筆意的成分和夸張筆法的運(yùn)用，尤其在豎畫和捺畫的運(yùn)筆上表現(xiàn)濃烈，馳騁縱橫，開合有度，跳躍流暢，魚貫而行，體現(xiàn)了作品的節(jié)奏感和線條的豐富性，終于寫出了自己的書體和風(fēng)格。
作為一個(gè)書法家，其作品就是人格魅力的再現(xiàn)。人的襟懷、情趣和志向，都在其書法作品中得到生動(dòng)的體現(xiàn)。觀其作品，知其人品。作品“有容乃大”容的是氣度，是涵養(yǎng)，是承諾。心底善良，為人誠(chéng)實(shí)，謙恭平和的榮邦先生，在上世紀(jì)七十年代初，正是風(fēng)華正茂、志趣橫生的年歲。剛畢業(yè)回鄉(xiāng)的他，便成了當(dāng)?shù)啬軐憰?huì)畫、并不多見(jiàn)的讀書人被重用，整日撰寫理論文章，舉辦板報(bào)專欄，書寫大、小幅標(biāo)語(yǔ)、“忠”字牌和黑板報(bào)，逢年過(guò)節(jié)為鄉(xiāng)鄰書寫春聯(lián)，著實(shí)為他練習(xí)書法，提供了大好機(jī)遇。也正在這時(shí)，振皆先生被打成“牛鬼蛇神，”遣返原籍，生活拮據(jù)，精神壓抑，蒙怨受辱，整日和其祖父結(jié)伴曬太陽(yáng)，聊天度日，偶爾走街串巷，去坪田整地大會(huì)戰(zhàn)工地散步。先生見(jiàn)其文筆流暢，極具發(fā)展?jié)摿Γ蠹淤p識(shí)，遂增送毛筆一支，鼓勵(lì)榮邦博臨碑貼，潛心苦練，可見(jiàn)用心良苦。當(dāng)時(shí)的榮邦不以年邁的振皆先生夫婦為“批斗對(duì)象”而歧視，主動(dòng)承擔(dān)了兩位老人分糧、分草、背填炕，領(lǐng)取購(gòu)物票證、借送報(bào)刊雜志等跑腿出力的活計(jì)，幫助照顧老人的精神生活和物質(zhì)所需，自此常伴其左右，聆聽(tīng)先生對(duì)書法及人生的諄諄教誨和指導(dǎo)，觀摩先生執(zhí)筆、運(yùn)筆的要領(lǐng)示范，并就其“不傳之秘”言傳身教于他，就是在這樣的環(huán)境下，魏榮邦和振皆先生結(jié)下了遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)祖孫關(guān)系的忘年之交，情真意切，無(wú)以言表。至今，榮邦先生回憶這段歷史時(shí)，仍掩飾不住在眾多侄孫中能與先生有此交情的內(nèi)心激動(dòng)和甜蜜，然而更多的是對(duì)當(dāng)時(shí)境遇的悲涼和惋惜。如今，在榮邦先生的書法作品中見(jiàn)到最多的便是“緣”字，這大概就是和振皆先生有書緣，深受振皆先生喜愛(ài)的感慨吧！得其真?zhèn)鳎^承先生的書藝，就是因?yàn)橛芯壴谄渲小?br />
